26 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 13. UNIVERSIDADES: VISIONES DIFERENTES

Antes de que empezara el rodaje Giuseppe y yo estuvimos visitando los campus de las universidades de Barcelona. Cuando un español imagina una universidad le vienen a la cabeza imágenes de césped, edificios de cemento, halls impersonales, carpetas sujetadas por personas que vienen y van, tráfico de coches y, sobre todo, cafeterías llenas. Cuando un italiano imagina una universidad ve un claustro gótico con todos los estudiantes vestidos con uniforme. Nos dimos cuenta que no buscábamos el mismo tipo de localización cuando él vio interesante el monasterio de Pedralbes. Cinematográficamente ningún edificio ni ninguna plaza universitaria en Barcelona le parecía una universidad. Finalmente encontramos un edificio moderno, fotogénico, atractivo y muy rodable: el campus de la comunicación de la UPF en Poble Nou. Además, la obtención de permisos fue muy fácil. Así que allí fuimos para rodar cómo LLUÍS no entra en la universidad. Aprovechamos a los propios estudiantes que entraban y salían para reproducir el movimiento en época de exámenes. Gerard Valdivia también nos acompañó para lo que hiciera falta y Andrea hizo sus primeros pinitos ante la cámara, y sin sujetar la claqueta, ni levantar el meñique cuando canta la escena.
Pegado al campus hay un parque perfecto para el paseo de Lluís. Espacios abiertos, como el iris. Acabamos temprano y día libre que enlaza con un fin de semana sin rodaje en el que realizaremos las fotos de estudio del equipo técnico de manos de Israel.


Cenzo Álvarez De Haro

23 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 12. A LO QUE SURJA (DE AHÍ)

Se planteaba como uno de los días de rodaje más duros. Ha acabado siendo uno de los días de rodaje más duros. Condensar en el Café Teatro Picasso todas las escenas en un único día y con el tiempo limitado daba, como mínimo, vértigo. Giuseppe estaba nervioso y exigente como nunca, y como solemos tender a la mimetización, todo el equipo acabó nervioso. Podría cruzarme por los pasillos con Babeth oirle tararear el réquiem de Mozart o alguna canción de la banda sonora de los chicos del coro. Alguna vez incluso juntaba sus pulgares con sus índices y levantaba las muñecas. Para Iván Bertrán, Ruth y Xenia el trabajo tampoco era fácil: maquillar a Manuel y a Josep como mujer, tras haberles maquillado como chicos. Además de retocar a Jasp y a los extras que asistieron a la convocatoria para ocupar las mesas de público del espectáculo y las mesas del bar. Entre ellos Gerard Valdivia (no podía faltar), Adamo (ya iba tomando nota de cómo podría ser el rodaje en su casa y qué dejaríamos de ella) y algunas alumnas de la academia Nancy Tuñón entre otros.
Convertir a LLUÍS en Cocó Champagne no fue nada fácil. No sólo respecto al problema corporal (no sé si recordáis el episodio de la braguita días atrás). Esta vez las maquilladoras tuvieron el privilegio de observar, mientras le maquillaban, cómo la flor de su secreto asomaba por la entrepierna). Además de eso era encontrar, según indicaciones de Giuseppe, la base perfecta para su color de piel, que le ocultaran los síntomas de las hormonas masculinas, pero no demasiado ya que el chico era primerizo y tenía que notarse que todavía no ha aprendido a caracterizarse. Encontrar la pasta que le ocultaran sus prominentes cejas y convertirle finalmente en una artista. También tuvo problemas con sus tetas, que al parecer se le caían, pero Iván le tranquilizó diciendo que era normal, que a Ana Obregón también le pasaba eso. Ruth y Xenia pintaban sobre la cara de Josep mientras Iván le echaba sus polvos al resto de extras. No hace falta que comente más aunque algún extra sí que nos regaló más de un doble sentido, como preguntar si puede correrse con la mesa, si apoya la idea pero que no empuje demasiado, etc. Marcus vino de visita. Era normal que quisiera ver la actuación de su hijo en la ficción. Manuel daba vueltas encima del escenario ensayando de forma mental su monólogo, gesticulando y moviendo el guión a modo de espanta moscas. Matías, el dueño del Teatro, viajaba desde la barra hasta el set de maquillaje controlando que todo esté bien, que no se necesita nada y, sobre todo, que vamos bien de tiempo. Empezamos a rodar una primera escena del bar con Jasp donde Ruth nos hizo de extra. Matías le servía un refresco sin haberlo pedido previamente (la magia del cine). Tras la escena del bar comimos y después del avituallamiento entramos en el teatro para rodar el monólogo de Manuel. Estaba nervioso, se le olvidaban algunas frases aunque tenía perfectamente el hilo conductor. Lo tenía tanto que cuando salió empezó a improvisar y, bueno, premio al mejor guión adaptado desde lo que surja (de ahí). Aunque fue perfecta en interpretación no lo fue tanto en cuanto a seguimiento. Yo, porque no tengo que hacer el montaje, pero se las verán y se las desearán para conectar las tomas que se rodaron.
Mientras esperábamos la aparición de Cocó Champagne (la auténtica Coco, coreógrafa del número, también asistió), Giuseppe quiso grabar las expresiones de los extras y sus carcajadas como si Manuel siguiera en el escenario. Nunca he visto a gente tan aplicada. Después de cantar “¡acción!” o sucedáneos como “¡maricón!” o “lo que he dicho antes” reían a más no poder como unos auténticos autómatas. Roberto Picasso, que ya hacía minutos que estaba maquillado y preparado, nos hizo de maestro de ceremonias y presentador de la nueva estrella del espectáculo. Todo nuestro cansancio y el nerviosismo acumulado se vio recompensado cuando salió Josep, bueno LLUÍS, bueno, Cocó Champagne al escenario para interpretar su canción. Todavía con problemas de equilibrio sobre los tacones, tuvimos que retirar las escaleras de donde debía bajar, modificar algunos pasos e incluso falsear alguna altura. El resultado en directo y en pantalla fue impresionante. Se ha convertido en una de las escenas que más deseo ver en el montaje final.
Acabamos contra reloj en el camerino y esta vez era Matías quien hacía, como extra, de él mismo. Nunca me alegré tanto de oír el “hemos acabado”. Mañana toca otro día difícil. El rodaje en el bar O.M. con TONI. Se incorporará Juan como director de fotografía. Buen inicio en la serie. En un sitio tan oscuro a ver qué y dónde ilumina.


Cenzo Álvarez De Haro



19 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 11. SANTO PATRÓN DE LOS RODAJES

Hoy nos proponemos un desafío: rodar en pleno Maremágnum un sábado por la tarde. El tiempo no es del todo malo, en principio no hay mucha gente y todo aparenta meridianamente aceptable. Manuel Tello sale a nuestro encuentro. Ha venido de Madrid para rodar la escena que le toca mañana. Hoy rodaremos los exteriores entre Xavi y Eider (GISELA en la serie): salida del cine, conversación frente al mar… Todo muy romántico y muy idílico. Primeros problemas: queja de la propiedad de las salas de cine. El sonido que llega no es del todo bueno. La música del centro comercial contamina el audio y las voces de los actores no se reciben claras. El viento también hace sus estragos. Le pedimos a un grupo de turistas que nos cedan uno de los bancos frente al mar pero ni la mampara protectora evita el problema del viento. De hecho aumenta el sonido de los platos del restaurante colindante. Decidimos cambiar de localización y la autoridad competente nos lo impide. La luz del sol poco a poco va desapareciendo y no tenemos iluminación nocturna. Tras deliberarlo acordamos aplazar el rodaje a un día entre semana. En momentos como éste, en que nuestra salida es empezar a trabajar más a fondo sobre el duro rodaje de mañana, lo mejor es hacer lo que acabamos haciendo: acercarse a un bar y reírnos de todo.


Cenzo Álvarez De Haro



GAYXAMPLE - Trailer 3 Español

16 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 10. WHAT HAVE I DONE TO DESERVE IT?

Lo interesante de hoy no ha sido el rodaje en sí sino todas las historias colaterales al mismo, así que sólo diré que hemos rodado en exteriores y hemos acabado las escenas de la Casa Billy.
Habíamos quedado en el piso de Poble Nou para que caracterizaran a Anna y a Marcus. Iván Bertrán vuelve a aparecer con lo que tenemos al equipo completo de maquilladoras, y Catalina se une al equipo artístico con ese gran papel repleto de frases.
Es domingo, empieza a hacer calor, la gente empieza a descubrir que la playa de Barcelona existe. Niños que juegan a la pelota, que corren, autobuses que transitan y descargan pasajeros a bocajarro. Helicópteros que vigilan el estado de las playas y anuncian cremas solares… Toda la tranquilidad que un rodaje en exteriores necesita, sobre todo para el bien de la edición de sonido. Hoy no era nuestro día. Anna salió del piso de Poble Nou totalmente vestida de mujer florero. Con sus tacones, su vestido y sus joyas al cuello y la cara totalmente reconstruida. Hasta que mira al horizonte, se percata de algo y se pregunta -¿es mi bici? Sí, ¡es mi bici! ¡Un hijo de p….*(censured) me está robando la bici! –y allá que va ella, tacones al viento, gritando y enseñando sus musculados bíceps contra el ladrón de bicicletas. El resto del equipo, que no entendíamos muy bien qué estaba pasando, empezamos a correr detrás de ella, por inercia y efecto cotilla a partes iguales. Iván llegó hacia el ladrón, curvando su cuerpo como un arco y apretando sus puños hasta que las venas de sus brazos brotaron como raíces, y le gritó un “aaaaahhhhh” de escándalo. A punto estuvo Anna, sin ayuda de Ruth, de reconstruirle la cara a dicho hombre, pero pusimos un poco de diplomacia y sólo nos intercambiamos un par de palabras malsonantes. Giuseppe nos advierte que este barrio no es lo que era. Nos cuenta que justo esta semana salió de su portal, buscó a izquierda y derecha y dijo –colega, ¿dónde está mi moto?. Después del subidón de adrenalina sólo nos quedó reír a carcajada limpia, sobre todo al ver el físico de Iván y preguntarnos de dónde había sacado los gritos que había pegado. –¡Joder con el celíaco! La mala leche que tiene –comentó Babeth. Marcus miraba todo desde una posición privilegiada, desde el palco vip que se había montado en el balcón del piso.
Ya relajados empezamos a rodar. Bueno, nosotros y los autobuses, los niños, las vecinas que salían a fregar su portal, a tirar el agua sucia a la calle, a hablar con la vecina de enfrente a grito limpio comentando que están rodando una película, preguntarnos si necesitamos extras y decirnos lo mucho que les gusta que se ruede algo en esa calle. Anna, como si la providencia estuviera en nuestra contra, comentó que sólo faltaba que pasara una maratón. Dicho y hecho. Una cursa de bicicletas marchó por el cruce de las dos calles y tuvimos que suspender el rodaje durante unos minutos. Ya reinstalados y convencidos de que no nos podía pasar nada más, un helicóptero nos sobrevuela mientras Josep lanza sus frases. Al marcharse Josep grita al cielo -¿Falta algo más? –Pues sí, el redoblar de las campanas de la iglesia colindante que avisa que la ceremonia de turno ha acabado. Giorgio comenta que el capellán se han enterado que se rodaba una serie gay en el barrio. Y la frase continuaba pero no quiero reproducirlo aquí.
Tras la odisea de Poble Nou seguimos el rodaje en la Casa Billy. Reconstruyen la reconstrucción de Anna bromeamos si ella tiene que decir que quería meter a su hijo en los legionarios de Cristo. Nos probamos la peluca rubia que tiene que encajarse Josep y hacemos un par de gracias, las típicas que un maricón hace cuando se encuentra una peluca, unos tacones y algo de bisutería. Al probársela Iván y mirarse al espejo, enlazando con lo de los legionarios de Cristo, dice –¡Dios mío, soy Jesucristo! Anna, camina a tu salvación.
Los actores también le dan rienda suelta a su narcisismo. Por ejemplo esta conversación entre Josep e Iván Bertrán. Josep se mira al espejo después de ser maquillado y dice:
-         ¡Qué guapo que soy!- todos le miramos y lo rebaja con un –es broma.
-         Sí, sí- le responde Iván. –Esto va para el making off y se va a titular “no tengo abuela”.
-         Es que literalmente no tengo abuela- contesta Josep.
-         Oh, no… yo como siempre tan oportuno.
-         Ah, espera. ¡Sí que tengo una abuela!
-         Pues cuánto la quieres, ¿no? –contesta Iván.
-         No, es que está esperando para pillar la herencia.
Diálogos aparte, abrimos los iris, hicimos los planos y contra planos, a Giorgio le subimos encima de una escalera para hacer un barrido que hacía tiempo que no barríamos y Giuseppe nos regaló su impresión sobre una de las escenas. Animaba a Josep pronunciando unos –eso, sí, si… Bravo, sigue… me gusta. Babeth entró para saber qué estaba pasando exactamente en la habitación. Ya era de extrañar que en un rodaje de una peli gay, con gente gay no hubiera pasado nada durante tanto tiempo.


Cenzo Álvarez De Haro 



12 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 9. LAS HUELLAS DEL DELITO

Barcelona. Sábado. 9 a.m. En los exteriores de la localización ha habido un delito con arma blanca. La unidad técnica del GXT1 cuando se presenta empieza su trabajo de investigación, analizando las huellas y los restos de tejido que se esparce por el suelo, sobre las puertas y las lunas de los coches. Identifican y numeran las pruebas y escenifican la escena del delito. ¿Hacia dónde se habrá dirigido? ¿Es aquí donde cayó el cuerpo? Sí, definitivamente salió del bar, volvió hacia la puerta y alguien le apuñaló en este punto. Hubo un forcejeo sobre los coches y le debió de dar otra puñalada justo aquí- señalando unas manchas del suelo. –El homicida debió correr en esa dirección mientras la víctima se golpeaba contra el maletero de ese coche y caía al suelo. No, no es el relato de la escena planeada el día de hoy si no el escenario que no encontramos al llegar al edificio donde se encuentra la Coordinadora GLBT, sitio en el que trabaja el personaje TONI. Va a recibir una visita de “alguien” (secreto…) y los propios trabajadores de la Coordinadora nos harán de extras encabezados por su presidente Antoni Guirado. En cuanto avances de logística tengo que comentar que nuestra famosa cafetera, que nos acompaña a cada exterior, ha sido customizada con un nuevo y novedoso tapón antiderramamiento. Babeth empieza a sacar de una mochila camisetas y pantalones para elegir el vestuario que llevará Josep en la escena en la que le dice a sus padres que quiere ser artista. -¡Qué bonito!- exclama Babeth al sacar una camiseta blanca, -se lo va a decir vestidito de ángel. En el patio interior de la coordinadora me acomodo, junto a la cafetera, los croissants y madalenas y el suministro de nicotina. Ruth, ayudada por Babeth, maquilla a los actores. Probamos el sonido del despacho con la cámara desde el exterior, probamos el movimiento del tráveling frontal, la coordinación de la cámara con el inicio del diálogo, y el barrido sobre los flyers de sensibilización sobre la mesa. Rodamos. Perfecto.
Nos fuimos a comer al Marquette. Por la tarde rodábamos en la Casa Billy, finca de hospedaje en el Eixample decorada como una casa señorial, localización perfecta para ambientar la casa de los padres de LLUÍS: NURIA y FFRANCESC. Anna y Marcus debían esperarnos allí, aunque Marcus llegó un poco tarde. Decoramos la habitación de LLUÍS de forma perfectamente impersonal excepto por la elección de los pósters de Madonna y Lady Gagá que debían decorar una de las paredes (a Josep le encantó tanto el poster de la Gagá que decidió llevárselo a su propia casa). Josep también trajo fotografías de cuando era pequeño y Babeth y Milca enmarcaron una fotografía de los tres realizada días antes. Eso junto con las flores milimétricamente cortadas y de color subido e intenso fueron los objetos que adornaban los espacios del salón. Uno de los retos era el maquillaje de Anna. Debíamos envejecerla y el trabajo de Ruth y su solución siliconada fue impresionante. Mientras Ruth convertía a Anna en NURIA rodamos escenas en la habitación de LLUÍS. Para dicha escena en que éste debe buscar pisos en una web Andrea, que aparte de claqueta también está ducho en el mundo de Internet, había creado una web de una inmobiliaria falsa. Me sorprende que no haya recibido mensajes de gente interesándose por las fincas a alquilar. Estaba realmente muy bien conseguida.
Marcus apareció y le vestimos de papá, a Anna le vestimos de florero y a Josep de ángel. Marcus no recordaba la totalidad del diálogo así que Babeth, como cuando tuvo que gemir por Lola, se puso detrás de la silla para hacerle de apuntadora. Surgió un problema con el dolly de la cámara y se tuvieron que buscar soluciones. Finalmente se decidió grabar las escenas con planos fijos que resaltaran la interpretación de los actores. Volví a afirmar que lo realmente importante en este proyecto es la calidad interpretativa con la que contamos. Lástima que Anna no tenga un papel mayor, pero todo se andará.


Cenzo Álvarez De Haro 



GAYXAMPLE - Trailer 2 Español

9 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 8. CAMEOS, SUDOR Y LÁGRIMAS

Llegó el momento. Sí. Y no me refiero al lanzamiento de ningún nuevo video de la Gagá. Ya he hecho mi cameo en la serie. Me resistía, intentaron convencerme, me ofrecieron lo que no está escrito, me hice un poco el remolón porque, como ya dije, uno tiene un ego que alimentar, pero finalmente elegí mi escena y hoy se ha rodado. Y claro, no podría hacer de nadie mejor que de mí mismo. La preparación fue dura pero yo estaba encantado que Iván (Bertrán, naturalmente) me echara unos polvos bien echados, me quitara unas ojeras que ya no son de este mundo cuando había perdido la fe en la cosmética y que ésta no me diera todas las respuestas. Pero Iván sí. Él puede con los asuntos más duros. De hecho son su especialidad.
Nos han convocado en el restaurante Iurantia (siempre es un placer volver), lugar que sirve de encuentro entre MONTSE y ALICIA. Y yo de observador pasivo (entiéndase bien el significado, mentes perversas) ante tal acontecimiento. Ruth, la tercera maquilladora, se incorpora al equipo y aquí su perdición ya que acabamos por declararnos amor eterno, con todo lo que significa aguantarnos hasta la eternidad. Laia también sucumbió a ocupar una mesa del restaurante junto con el personal del Iurantia, pero Toni, el jefe de todo esto, todavía se resiste. Babeth y Mireia no decepcionaron. Profesionales como ninguna. La escena fue rodada perfecta en tiempo y en ejecución, y en Mireia descubrimos el grifo que tiene por ojos. Cuando se le dice que llore, llora sin más. Sin preparación, sin imágenes trágicas ni colirios que valgan. Sus lágrimas negras por el rímel recorriendo su mejilla han quedado grabadas en mi retina. Simplemente impresionantes las dos.
Siguiendo un riguroso plan de rodaje nos despedimos de las chicas, incluida Milca, y nos fuimos al famoso piso de Poble Nou. Los restos de la fiesta de ayer quedaban intactos y fueron utilizados para una escena entre ÁLEX y XAVI que, ya que teníamos que rodar cómo ellos recogían, pues al menos aprovechar la situación para que recojan y limpien de verdad. ¿O no? Rafa también llega a la hora a pesar que: 1. Le toca rodar más tarde; 2. Advierte que se queda máximo hasta las seis. Toda gran estrella que se precie también tiene sus exigencias. Milca me cedió el honor de fotografiar el rodaje y yo me tomé la libertad de experimentar con la cámara, fotos que supongo no llegarán nunca a publicarse porque todavía están intentando entender qué quise enfocar. Lo importante es que las escenas entre ÁLEX y XAVI, voces en off incluidas, se rodaron a su tiempo, sin necesidad de repeticiones aunque, evidentemente, con sus planos y contra planos (no podían faltar, claro). En ese tiempo Rafa aprovechó para echar una siesta ya que la escena que le toca rodar es un despertar, un paseo en calzoncillos hasta el lavabo (el chico va a pensar que lo elegimos por su cuerpo cuando para nada es así) y vuelta a la cama. Acabadas las tomas con Kikko y Xavi, Giuseppe anunció que Rafa debía ser despertado e Iván Bertán no dudó en ofrecerse voluntario.
-         Yo despierto al bello durmiente con un besito. Bueno, un besito y unos polvos, que es lo que mejor sé hacer.- anunció cual pregonero.
Después del paseo en paños menores de Rafa llegó Biken, con quien se debía rodar una escena de cama. Pocos tuvimos el privilegio de ver cómo Biken se desenvolvía en su papel y hacía sudar a Rafa como nunca nadie, ni Kikko, lo habían hecho. Sudar en el sentido de ponerle en situación de provocarle tanto (Biken confesó que intencionadamente) para hacer crecer ciertos órganos que no debieran verse crecidos y evitar así el destierro de la película a la exhibición en salas especializadas. Vaya, salas X, para que me entendáis.
Tras el show de estos dos viejos conocidos en el medio llegó el rodaje de una de las escenas más intensas y emotivas de la serie. Y así fue: intenso y emocionante. Kikko pidió tiempo de preparación y Rafa supo darle a Kikko las expresiones perfectas para que éste sacara todo lo que llevaba dentro. No sé si el hecho que fuera la última escena que rodarán Kikko y Rafa tuvo poco o mucho que ver en lo que allí se exhibió. Tendremos que esperar hasta ver el resultado pero desde el set de rodaje puedo afirmar que es, hasta la fecha, una de las escenas que más me han emocionado y de las que me siento más orgulloso. Con los pelos de punta, un nudo en la garganta y todavía con la media sonrisa en los labios escribo estas líneas y me despido hasta la próxima semana que estará dedicada plenamente a LLUÍS.


Cenzo Álvarez De Haro 



6 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 7. ESTO ES UNA FIESTA

Supongo que habrán visto anuncios por las calles, flyers en discotecas y bares, y publicidad en las revistas del gremio: hay fiesta de casa de ÁLEX. Por primera vez han coincidido en el mismo rodaje todos los protagonistas de la serie. También tenemos que dar la bienvenida a nuestra segunda maquilladora en plantilla: la insuperable y siempre espléndida Xenia. Hemos quedado a las tres de la tarde en el piso de Poble Nou. Junto a los protagonistas han sido convocados un grupo de extras cada vez más numeroso. El omnipresente Gerard Valdivia, Gerard Cambra quien realizó el casting para uno de los personajes principales, Marc, Josep, Iain, David, algunos de los que salían en la sauna, un nuevo grupo de chicas… En total unos veinte extras que, sumados al equipo más los actores principales y su calor humano, más los focos y el calor de todo ello, más los paneles que instalamos para eliminar la luz de la tarde convirtió la fiesta en una mezcla de cuarto oscuro con sauna finlandesa, eso sí, con catering y ropa de gala.
Babeth estaba nerviosa como cada vez que tiene que actuar, sensación incomprensible si se tiene en cuenta que es la que prepara a los actores (entre otras funciones, como ya habéis comprobado), pero cuando es ella quien se pone ante la cámara no hay quien la tranquilice. Mireia estaba radiante y el resto, bueno, no hace falta describirlos para que entendáis lo divinas que estaban todas. Mientras las maquilladoras acababan el trabajo con todo el elenco de actores y éstos se relajaban, ya listos y maquillados, en la terraza del apartamento, aprovechamos para rodar alguna escena suelta entre ÁLEX e IVÁN, parando de vez en cuando para hidratarnos, poner el aire acondicionado, abrir la puerta a los extras que seguían llegando y salir al balcón a fumar algún cigarrillo que otro y saludar, a su paso, a los pasajeros de los autobuses que miraban descaradamente el gentío (amariconadamente elegante) que se agolpaba en la habitación. Empezamos a rodar más tarde de lo previsto, hecho que hizo que una vez transcurrido el tiempo marcado poco a poco hubiera extras que debían abandonar la casa. La fiesta a rodar era en honor a XAVI quien sudaba no sólo por el calor de los focos sino por lo que había allí concentrado. Pero uno, profesional donde los haya, si interpreta a un heterosexual lo tiene que seguir interpretando detrás de la cámara. Xavi, admiro tu entereza y tu contención.
Intentamos que la fiesta fuera próxima a cómo define IVÁN en el guión que es una fiesta gay, pero no nos atrevimos a reproducir estereotipos así que no hubo ni colas en el baño, ni colas fuera de ningún sitio ni colas para mirar esas colas, por más que diversas personas de las que prefiero reservar su identidad, sugirieron que así fuera.
La marcha paulatina y anunciada de algunos extras no afectaron a las escenas. Las generales sobre la fiesta ya estaban rodadas a su tiempo. Dejamos para el final las conversaciones de los grupúsculos que, como en toda buena fiesta que se precie, se crearon. Bailaron sin música, bebieron sin alcohol, hablaron sin pronunciar palabra, vaya, que fue una película en toda regla: todo fue mentira. Todo menos las ensaladas, sándwiches y platos de embutido con pa amb tomàquet que fueron desapareciendo paulatinamente. También real el intercambio de algún que otro número de teléfono (la tensión tenía que canalizarse por algún lado, digo yo). Al final va a ser cierto esto de que los rodajes potencian las relaciones. ¡Lo sabré yo!
 
 
Cenzo Álvarez De Haro 



2 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 6. MI PIE IZQUIERDO (ES UN 44)

      
14 horas. Restaurante Marquette. Nos abren el local para rodar un flashback que relata cómo se conocieron IVÁN y ÁLEX.Fabrizio, el dueño del local, nos facilita el trabajo y nos hace un excelente papel de anfitrión. Bebidas de todo tipo para saciar nuestra sed, platos muy bien presentados para llenar las mesas en las que vamos a rodar, espacios habilitados para maquillar y para descansar… Él e Iván Bertrán nos harán de extras junto con diez personas más, todas aguantando admirablemente lo tedioso que a veces, puede resultar un rodaje. Como nota triste tengo que informar que Marcelo finalmente ha sido baja, no sé si porque su límite se sobrepasó ayer en la escena de la sauna o por la incompatibilidad de horarios con su trabajo (entiendo que dormir una hora los fines de semana durante nueve semanas no sea de lo más saludable). Guardando un minuto de silencio y ya metidos en faena decidimos qué extras deben estar sentados en qué mesa y con quién, y cuáles de ellos podrían ser amigos de ÁLEX y cuáles amigos de IVÁN. Con la aparición de la estrella de la tarde, Luna, no hubo duda: - tú tienes que ser amiga de IVÁN-. Ella, como la Agrado, nos ayudó a hacer el rodaje más agradable y no exento de ocurrencias. Las historias que contaba Mariana, su madre (que bien podía ser su hermana) mientras el vino de las mesas bajaba y Fabrizio reponía, me dieron más de una idea para más de un guión. La escena en sí, sin diálogo, llena de movimientos laterales de la cámara, de planos y contra planos (con lo que nos gusta eso), de iris abiertos (que nos gustan todavía mucho más) y barridos que servían de lenguaje fílmico que dirán al espectador, junto con el juego de miradas entre ÁLEX e IVÁN, cómo se atrajeron ambos y cómo sucumbieron al deseo (escena que no puedo relatar y que dejo para ser descubierta en el visionado del tercer capítulo de la temporada).
Una vez rodada y ya sin extras Fabrizio dispuso un catering de aúpa que nos debía servir de merienda-cena ya que pasaríamos la noche bajo un edificio de la ronda litoral rodando una mamada. Sí, lo que leen. Jasp (nuestro MIGUEL el que recibe los honores) llegó con su traje perfectamente planchado y blindado en un guarda trajes. Josep llegó para ser convertido en mujer (a nivel maquillaje, se entiende) e intentar, sin mucho éxito, esconder su apéndice masculino entre unas bragas que se resistían. Marcus (en la serie FRANCESC el padre de LLUÍS) y su bigote también se presentaron para ser asesorado por Laia (flamante incorporación al rodaje) sobre cómo debe vestir un hombre tan decente como él. Iván Yáñez, que tenía que rodar mucho mas tarde, también se presentó para hacernos las veces de chófer y ceder su coche como unidad de desplazamiento. Ésta vez se comportó y arrancó cuando debía de arrancar. Comidos, maquillados, con apéndices escondidos (menos el de Jasp que estaba preparado) nos vamos en caravana hacia el Port Olímpic. Giorgio (aka hormiga atómica) y su Vespa abrían camino aunque tengo que reconocer que tenía ciertas dudas respecto al recorrido.
-         ¿Aquí es donde vamos a rodar?- pregunté mientras aparcábamos.
-         Sí, ¿por?- respondió Giuseppe.
-         Hay jovencitos jugando a futbol en el parque. ¿Qué hacemos con ellos?-
-         Cenzo, no me hagas recordarte tu historial amoroso.- sentenció Iván Yáñez.
Dudas disipadas. No hay más preguntas.



Josep prueba caminar sobre sus tacones, recibe un par de insultos de algún que otro poligonero que se cruza con él y sabiamente responde la máxima aprendida de que “todo el que critica algo de este estilo es porque, en el fondo, le gustaría que le fol……an (*censured)”. Laia estuvo toda la semana buscando unos tacones adecuados para Josep. El tema es que los únicos que pudo encontrar que hiciera juego con el vestido eran del 42 y Josep calza un 44, así que su esfuerzo interpretativo estuvo más que probado. Sobre todo cuando pedía a Giuseppe si podía quitárselos entre corte y corte y él le espetaba: “no, que se te hinchan los pies”. Así que con el 42 se subió al coche, hizo su trabajo, se bajó del coche, Jasp dijo sus frases y se nos hizo de noche. Con la iluminación led a todo lo que daba, con la tensión por las nubes y el agotamiento más que visible, sobre todo en la cara del artista. Me encantó saber que a Jasp le encantaba el personaje que interpretaba “por su carácter de cabrón y por lo mucho que le transmitía”, a lo que Iván Bertrán respondió al ver mi cara: “si sólo tiene dos frases”; y yo le respondo: “es que sé elegirlas muy bien”. El ego que nunca esté de menos. Iván también nos dejó claro lo buen narrador de historias que es. Acabamos otro fin de semana dando por buenas las escenas últimas (impresionante en interpretación una de ellas), teniendo en cuenta que el metro cerraba y la mayoría de la gente tiene vida fuera del rodaje, aunque ahora tampoco se viva ya fuera del mismo.      

Cenzo Álvarez De Haro