16 de mayo de 2011

GAYXAMPLE CAPÍTULO 10 - NUEVOS INICIOS...

En el capitulo 10 para nuestro personajes principales hay cambios drásticos y un secreto oscuro.
¡No te lo pierdas!


15 de mayo de 2011

GAYXAMPLE CAPÍTULO 9 - MALES EXTREMOS, REMEDIOS EXTREMOS

Álex volviendo a casa descubre a Iván en una “posición comprometida”.
Mientras Lluís se dará cuenta que necesita encontrar otras maneras de buscarse la vida.


14 de mayo de 2011

GAYXAMPLE CAPÍTULO 8 - COCÓ CHAMPAGNE

Esta semana descubrimos el “look” de la estrella del espectáculo: Coco Champagne.
¿Como será? Y a Iván le llegan muy malas noticias.


13 de mayo de 2011

GAYXAMPLE CAPÍTULO 7 - DÍA DE TORMENTAS

La vida sexual de Toni nos sube la temperatura pero la deja fría a Montse.
Por otro lado la relación entre Álex e Iván se está yendo al carajo en el capítulo 7.


11 de mayo de 2011

9 de mayo de 2011

8 de mayo de 2011

GAYXAMPLE CAPÍTULO 2 - MI PRIMERA FIESTA GAY

Montse se lleva a casa Alicia con unas cuantas reservas de Toni, su compañero de piso.
¿Sobrevivirá Xavi a su primera fiesta gay?

7 de mayo de 2011

GAYXAMPLE CAPÍTULO 1 - EL SOBRINO HOMÓFOBO

Xavi, un buen chico de pueblo, sencillo: se le cae el mundo encima cuando descubre que su tío favorito es gay.
Montse, generosa y solidaria socorre de la hermosa Alicia, argentina, casada embarazada y maltratada.

11 de marzo de 2011

Diario de Rodaje - NOTAS DE RODAJE

Acabamos el primer borrador del guión a principios de marzo de 2010. Justo por esas fechas ya se estaba moviendo el casting de los actores. De hecho en esas dos semanas de casting fue cuando se imprimió por primera vez una copia completa del guión (…) para realizar las pruebas de los actores sobre escenas reales de la serie. También fue en esas fechas cuando conocí en persona a Iván Codón. El contacto que tenía con él era a través de Giuseppe. Nunca contactamos directamente ni tuvimos feedback por mail, lo que me hizo pensar muchísimas veces (…) que Iván era un seudónimo de Giuseppe y que era el propio Giuseppe quien escribía esos episodios. Pero no, Iván existe. Tiene cara, identidad propia, camina, fuma y escribe como cualquier guionista. De esa primera noche en el auditorio del hotel donde reorganizamos algunas escenas y cambiamos algunos diálogos no ha pasado mucho tiempo. Nada teniendo en cuenta que en el momento en que escribo estas líneas el proceso de producción y rodaje ha finalizado y actualmente, mientras estoy ante mi portátil una tranquila mañana de agosto disfrutando de mis vacaciones, se está trabajando en la post producción.
Los tiempos estaban perfectamente marcados y las ideas sobre su exhibición planeadas. Gayxample no ha sido una creación cerrada a nadie y tampoco comprometida respecto a materiales, recursos económicos u otros factores de los que depende normalmente una producción cinematográfica. Lo limitado de los recursos ha potenciado la creatividad y ha promovido un proceso de trabajo en constante adaptación a los medios. Todos nos hemos embarcado en la experimentación de un “work in progress” que, a cada toma, nos ha ido enseñando que hay muchas formas de hacer cine y que éste no está sujeto al papel escrito (aunque sirva de ayuda y salvavidas). Un cine posible, real y, sobre todo, adecuado al mundo actual, influido por nuestro día a día y sabiendo aprovechar qué nos ofrecen las nuevas tecnologías, tanto en cuanto a la hora de producirlo, como en cuanto a su distribución y exhibición. En apenas tres meses se ha rodado un largometraje de más de dos horas. Un mes antes se cerró la selección de actores y casi por las mismas fechas se registraba el guión. Si uno se pone serio parece un proyecto de locos. Quizá sí que ha sido un proyecto de locos. Un loco llamado Giuseppe que habla de una idea a gente a la que no conoce, a gente que no se conoce entre sí y, por lo tanto, que nunca ha trabajado en conjunto. Un proyecto que contagia a todos. Que, cada uno a su modo, canaliza en base a su propia visión, su propio interés y las actitudes que desea y puede desarrollar en él. Una bola de nieve que, como un rumor, va creciendo y, a su paso, va haciéndose más grande, tanto a nivel de personal, de equipo, de gente que quiere implicarse, como en ambición de continuidad. Y no parar nunca. Pocas veces analizábamos qué estábamos haciendo. No hablo del rodaje en sí, las escenas a rodar o los problemas básicos de organización, localización o tiempo. Hablo de pensar en el propio proyecto. Saber la travesía por la que estábamos pasando y en el momento en que la estábamos ejecutando. Ahora, en mi retiro y desde la distancia física y temporal pienso en lo que se ha hecho y concluyo dos cosas. La primera es que el producto audiovisual, el producto artístico, está totalmente influido de forma inconsciente por el tiempo en que se crea. Hemos realizado un producto actual, tanto en cuanto a lo que narra como en cuanto a la forma de filmarlo. La segunda es que con locos como nosotros que ponen una entrega ciega, implicación sin límites y que creen en lo que hacen se puede ser capaz de realizar cualquier cosa que nos propongamos. El resultado final y cómo sea acogido por el espectador ahora no ocupa lugar. Podemos soñar con el mejor o el peor de los escenarios. Lo que ahora es un hecho es que el sueño que nació el pasado mes de noviembre ya está realizado.


Cenzo Álvarez De Haro

9 de marzo de 2011

Diario de Rodaje - DIA 16. CIÉRRAME EL IRIS

Hoy, querid@s amig@s, ha sido el último día de rodaje, y por lo tanto ésta que leen es la última entrada del blog. Cuatro semanas después nos reencontramos con el equipo A (Kikko, Rafa y Xavi). También estaba Eider y Candy, nuestra flamante extra. Rodábamos temprano en exteriores las escenas del portal de la casa de ÁLEX pertenecientes al primer capítulo (entre otros). Sí, lo sé, no os alteréis. Tranquil@s que sí, que quiere decir que Rafa volvió a enfundarse su bata de seda y se puso el slip negro. La localización estaba muy bien escogida. Justo al lado había una terraza de bar, y claro, allí nos adaptamos. Debatiendo entre Xavi, Kikko, Eider y yo si existe o no vida más allá de Gayxample, las maquilladoras depositaron todo su arsenal en la terraza y a maquillar se ha dicho. La gente se interesaba, claro, pero a esto uno ya está acostumbrado y aprende trucos de corredor para saltar obstáculos indeseados. Otros no jugaron la misma suerte. Actores como Kikko se hicieron muy amigos de una señora que podría formar parte de esos grupos de señoras que están en Facebook. Rafa exhibió su pectoral por las calles de Barcelona, mientras Babeth, profesional como ella sola, actuaba hasta detrás de la cámara reproduciendo exactamente qué debía hacer Candy; y Kikko, bueno, apareció, rodó y a la playa se marchó. A Eider le encantó vestirse otra vez de chica legal y decente, pero a Laia no le gustó tanto que le robaran su bolso de Vuitton. Percances aparte fue una escena rápida y productiva. Sí que tuvimos algún coche que paró a cotillear, una ambulancia que aparcó justo delante del portal donde teníamos que grabar y alguna que otra señora que tuvimos que decirle que cambiara de acera (en sentido urbanístico, malpensad@s) pero todo fue sobre ruedas… en dolly.
Nos desplazamos a nuestra última localización: el ático de Adamo. Va a servir como casa de ALICIA y su marido (que todavía no tiene nombre, pero ya sabemos que es interpretado por José Luis). Lo primero a ocupar, como ya era habitual, fue la terraza, y la mesa donde poner el café y los ceniceros. Mientras iluminaban los interiores y Giuseppe revisaba el último guión técnico, Iván Bertrán nos hacía un masaje a Xavi a Eider y a mí. Por el estrés del último día y esas cosas. Vaciamos de la habitación todos aquéllos objetos que daban señales y pistas sobre la personalidad de Adamo e intentamos convertir la cama en algo, bueno, en algo diferente. Mireia se volvió a poner la prótesis, ensayó su acento y empezamos a rodar. Con el aire acondicionado puesto, por favor. Adamo nos preparaba su catering y nos desvelaba algunas pruebas gráficas de un Giuseppe algo más joven de lo que ya es. La comida, como siempre, estupenda. Sólo nos quedaba la fuga de las chicas escalera abajo mientras jugábamos a ser Hitchcock, y la última escena entre Xavi y Eider antes que España ganara el mundial y la locura generalizada nos impidiera rodar más. Estábamos tan concentrados con el final de las escenas en sí que, cuando éste llegó, apenas nos dimos cuenta que era el final del rodaje. Recogimos como cualquier otro día. Nos despedimos como cualquier otro día y volvimos a casa como cualquier otro día pensando que mañana nos volveremos a ver, que volveremos a oír ese “ábreme el iris”, “el contra plano” “¿está dentro? –sí, pero no empujes”, “dame el blanco”, “deja que enchufe el micro, Giorgio – en este rodaje todos se aprovechan de mí-, ya, pero sé que te gusta”… También pensar que seguiremos teniendo esas historias sorprendentes de la vida de Iván Bertrán (Iván el Grande) o qué más nos puede pasar en el rodaje que se escape a nuestro control… Un buen amigo me confirmaba durante los primeros días de rodaje que al final del mismo estaría semanas fatal, me sentiría vacío, les echaría a todos de menos, y es por la intensa relación que une a todo el equipo durante estas nueve semanas. No está siendo del todo como me auguró. Quizá es que no sienta que ha acabado. Quizá no ha acabado. Quizá realmente nos volveremos a ver mañana. Seguro que nos volveremos a ver.


Cenzo Álvarez De Haro



7 de marzo de 2011

5 de marzo de 2011

Diario de Rodaje - DIA 15. LAS LÁGRIMAS DE IVÁN

Último día en la casa de Juan Carlos. Hoy hemos sido más comedidos y educados así que no ha hecho demasiadas evasiones tántricas. Instalamos el set de maquillaje en la habitación de TONI. La diferencia respecto al lavabo es que prácticamente hay que maquillar en la oscuridad. Así que Babeth se instaló tranquilamente unos focos y ale, a empolvar y a sudar bajo los discos de la Carrá. Hoy era el día de Milca. No sólo nos tenía que enseñar su vientre (y que el pequeño Jan hiciera su primer cameo antes incluso de nacer) sino que también tenía que soportar cómo su mujer besaba a Mireia, se metía en la cama con ella y, bueno, hacía esas cosas que se supone que hacen en la cama las mujeres que se quieren mucho. Antes de dicha tortura (tortura para Milca, se entiende) entramos en la cocina todavía con el recuerdo del sugerente café que nos preparó ayer Toni Duque. Ahora es TONI, nuestro querido Iván Yañez, quien nos prepara el desayuno con su albornoz puesto. Ya se ha rodado la escena en que se despertaba, con todo lo que eso significa: coordinar la hora del despertador, el minuto en que suena la alarma, el momento en que le suena el teléfono móvil… Ha ejecutado un despertar de resaca perfecto. Se ve que ya está experimentado en esto. Desayuna con ALICIA, con la botella de zumo que a veces queda a la derecha y otras a la izquierda… nos dimos cuenta a tiempo del fallo de raccord así que bien. Pasamos a la escena del beso. Milca rugía. Mireia estaba emocionada. A ella le interesaba el proyecto por el hecho de poder interpretar un papel de lesbiana, y éste era su desvirgue real: besar a una chica. Se besaron. Emocionante. Babeth compensó a Milca con algo más que un simple beso. Alberto, el extra de la tarde, llegó para besar a TONI así que todos felices y contentos salimos al balcón a comer todo lo bueno que Juan Carlos nos volvió a preparar.
Luis y Akira evaluaban qué tal el iris y Mireia ensayaba cómo entrar en la cama con la prótesis puesta. Era el momento de Milca y Jan. Con algo de pudor Milca se desvistió, enseñó a Jan ante las cámaras y se enfundó el salto de cama. A todo esto que hablábamos de… bueno, ahora mismo no recuerdo bien de qué hablábamos. Algo relacionado con el físico, para variar, porque en el fondo somos así de superficiales. Sí, piropeábamos a Babeth pero las diferencia con la lengua italiana (la excusa de siempre) acabaron por estropearlo.
-         Yo estaría mejor si me quitaran medio litro en cada pierna- responde al piropo Babeth muy segura de sí misma.
-         ¿Medio sólo?- pregunta Giuseppe, sin haber querido decir nada de eso él.
-         Ay, que se va a quedar sin una actriz.
-         ¡Y sin una fotógrafa!- añade Milca
Nos vamos a la cama y las actrices necesitan intimidad, así que despejamos la habitación y se quedan los imprescindibles. Alguna broma que otra de Iván Yáñez hizo que Babeth nos enviara a tomar por c…*(censured), y luego se retractara de la sugerencia porque se dio cuenta que nos podría gustar, a lo que Iván le contestó un bonito piropo que mejor no volver a escribir. Tranquilos, por guión se lo dice ante la cámara así que sabréis cuál es.

Yo, como no soy un imprescindible para las escenas interesantes, quiero decir, que requieren de cierta intimidad no pude comprobar si siguieron fielmente el guión, pero ahí estaba Milca atenta a la jugada y controlando cual lince hacia dónde iban las manos. Al resto del equipo nos dio tiempo a merendar, a fumar, a fumar, a fumar y a que Alberto e Iván Yáñez entraran (¿o sería volvieran a entrar?) en confianza para su escena del beso. La escena que le proseguía era un desencuentro entre MONTSE y TONI. Iván Yáñez había preparado meses antes esta escena. La sabía a la perfección. Pero se quedó en blanco. Toda la tensión acumulada, lo duro de los rodajes en sí y el hecho que fuera su última escena a rodar en la serie, que tuviera que enfrentarse a su “profesora” Babeth, con quien había estado ensayando todas sus escenas, bueno, le pasó factura. Repasamos el guión, Giuseppe dirigía la coordinación de los movimientos. Rodamos pero no. Iván no podía. Hasta que pasó algo en un plano general. Sacó toda la tensión, toda la rabia, todo el nervio y al acabar todas sus lágrimas. Irrepetible. Las maquilladoras y el resto del equipo que esperaba fuera del salón aplaudía dejándose la palma de las manos en ello. Fue tanto o más emocionante que la escena entre ÁLEX e IVÁN (para no liarse con tanto Ivánes, hablamos de Rafa). Andrea y yo no nos podíamos ni mirar. TONI nos contagió, y él no paraba. Tuvimos que descansar para hacer los contraplanos mientras se relajaba en la terraza y agotaba sus lágrimas. Acabamos el día de forma redonda, a tiempo, con actuaciones inmejorables y un mucho de pena por el final. Si bien queda una semana más parecía que hoy hubiera acabado todo, cuando no ha hecho más que empezar.


Cenzo Álvarez De Haro



GAYXAMPLE - Trailer 4 Español

2 de marzo de 2011

Diario de Rodaje - DIA 14. UH, QUÉ SUHTO (Esta casa es una ruina)

Penúltima semana de rodaje. Condensaremos aquí las escenas del piso de TONI y MONTSE. La localización es el apartamento de Juan Carlos. Nos costó mucho encontrar la calle; al contrario tardamos nada en ponerle el apartamento patas arriba. Yo sólo veía que Juan Carlos de vez en cuando desaparecía para tomar un poco el aire, contar hasta diez hasta que volvía a aparecer sonriente y fresco. Me consta que sólo tomaba el aire. Os podréis imaginar la situación: ALICIA recién salida de la ducha, con el pelo mojado, una toalla anudada al pecho, dejando huellas por toda la casa. Por si las huellas no eran demasiado visibles ante la cámara cogimos un vaso de agua y fuimos esparciendo charcos por todo el pasillo y el salón. Lo que pasó es que luego no identificamos dónde estaban todos los charcos y la huella que quedó no era la de Mireia únicamente. Toda una habitación llena de ropa de ALICIA: bragas, sujetadores, vestidos, calcetines, pañuelos… hasta estaban colgados en la mampara del lavabo y tirados en el suelo. La cocina asediada, el salón lleno de gelatinas que Luis y Akira (los de iluminación) habían dispuesto. La terraza habilitada como cafetería. No sé cómo no ha acabado el día diciendo “esta casa es una ruina”. Mireia cuidaba que la toalla no se le cayera, pero ¿para qué tanto pudor?  Total entre “chicas” (Lo que habría conseguido es que gritáramos como locos por toda la casa: “¡arg! ¡Tiene un corte!” aunque no se, dicho a si suena poco gracioso…) Rodamos las escenas de la desastrosa habitación y Mireia tenía que decir, con su perfecto acento argentino, “uh, qué susto”. Primero si lo decía antes de mirar lo que había en la habitación. Luego si lo decía demasiado tarde. Si no se le entendía bien. Si no ponía el acento idóneo. El “uh, qué susto” sonó hasta la saciedad. Bueno, eso de sonar es un decir, porque luego resultó que el micro estaba conectado a una entrada errónea y tuvimos que repetirlo todo desde el principio. Ese sí que fue un gran susto.
Cantando algo de lírica para relajarnos fuimos a la cocina. En uno de estos viajes que hizo Juan Carlos llegó con bolsas del súper y se puso a meter los productos en la nevera.
-         ¿Qué hacéis por aquí? ¿Estáis preparando alguna escena del salón? ¿Todo va bien?
-         Juan Carlos- dijo Giuseppe, -estamos rodando en la cocina y te has metido de lleno en la escena.
Necesitábamos una cafetera y le mandamos a comprar una al bazar de la esquina con instrucciones para cuando tuviera que volver a casa. Después de comer nos desplazamos a la habitación de TONI. Si fuera poco Juan Carlos había preparado un catering de rechupete y lo nombramos cocinero permanente de la serie. Todavía no ha aceptado. En su habitación, TONI debía chatear y cotillear perfiles (previamente seleccionados) de ciertas páginas web. La cámara estaba en el exterior, el micro en el interior. TONI delante del ordenador. Necesitábamos las voces en off de MONTSE y ALICIA así que, como en el 23 de febrero, ¡todos al suelo! Babeth y Mireia se escondían tras la silla y más tarde tras la puerta, que sonaba un off real. Y yo estirado en el suelo, micro en mano, captando el diálogo.
-         ¿Cierro la puerta del todo?- consultaba Babeth.
-         No, abierta del todo- comenta Giuseppe.
Y abierta, como el iris, se quedó mi cabeza al ser golpeada con la puerta.
Llegó Toni Duque aka el hombre polla. Iván Bertrán, como hay que hacerle un menú especial, no comió en el apartamento y se perdió su llegada, que ya había creado bastante expectación durante la mañana. Cuando Iván reapareció le dijimos que había alguien que le esperaba en el cuarto de baño para ser maquillado de cuerpo entero. Al descubrir quién era (y descubrirle desnudo, claro) no tuvo otra salida que recibirle con una genuflexión y decirle que estaba encantado de conocerle, echándole mano al órgano que le da el alias (no esperábamos menos de él). 
Toni Duque se pasó toda la tarde con una toallita sujetando su miembro, observando el rodaje de las chicas, ayudando a anudarle a Mireia la prótesis, y llegó su escena. Nunca preparar un café fue tan aplaudido, tan seguido y tampoco tan largo (y no hablo de centímetros). Ya cayó la noche cuando rodamos la escena de los tres protagonistas en el salón. TONI chateando, que así es su personaje, y las chicas en el sofá acarameladas e iniciando lo que podría ser una bonita amistad, como diría Claude Rains. Mañana a ver en qué acaba todo esto.


Cenzo Álvarez De Haro



26 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 13. UNIVERSIDADES: VISIONES DIFERENTES

Antes de que empezara el rodaje Giuseppe y yo estuvimos visitando los campus de las universidades de Barcelona. Cuando un español imagina una universidad le vienen a la cabeza imágenes de césped, edificios de cemento, halls impersonales, carpetas sujetadas por personas que vienen y van, tráfico de coches y, sobre todo, cafeterías llenas. Cuando un italiano imagina una universidad ve un claustro gótico con todos los estudiantes vestidos con uniforme. Nos dimos cuenta que no buscábamos el mismo tipo de localización cuando él vio interesante el monasterio de Pedralbes. Cinematográficamente ningún edificio ni ninguna plaza universitaria en Barcelona le parecía una universidad. Finalmente encontramos un edificio moderno, fotogénico, atractivo y muy rodable: el campus de la comunicación de la UPF en Poble Nou. Además, la obtención de permisos fue muy fácil. Así que allí fuimos para rodar cómo LLUÍS no entra en la universidad. Aprovechamos a los propios estudiantes que entraban y salían para reproducir el movimiento en época de exámenes. Gerard Valdivia también nos acompañó para lo que hiciera falta y Andrea hizo sus primeros pinitos ante la cámara, y sin sujetar la claqueta, ni levantar el meñique cuando canta la escena.
Pegado al campus hay un parque perfecto para el paseo de Lluís. Espacios abiertos, como el iris. Acabamos temprano y día libre que enlaza con un fin de semana sin rodaje en el que realizaremos las fotos de estudio del equipo técnico de manos de Israel.


Cenzo Álvarez De Haro

23 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 12. A LO QUE SURJA (DE AHÍ)

Se planteaba como uno de los días de rodaje más duros. Ha acabado siendo uno de los días de rodaje más duros. Condensar en el Café Teatro Picasso todas las escenas en un único día y con el tiempo limitado daba, como mínimo, vértigo. Giuseppe estaba nervioso y exigente como nunca, y como solemos tender a la mimetización, todo el equipo acabó nervioso. Podría cruzarme por los pasillos con Babeth oirle tararear el réquiem de Mozart o alguna canción de la banda sonora de los chicos del coro. Alguna vez incluso juntaba sus pulgares con sus índices y levantaba las muñecas. Para Iván Bertrán, Ruth y Xenia el trabajo tampoco era fácil: maquillar a Manuel y a Josep como mujer, tras haberles maquillado como chicos. Además de retocar a Jasp y a los extras que asistieron a la convocatoria para ocupar las mesas de público del espectáculo y las mesas del bar. Entre ellos Gerard Valdivia (no podía faltar), Adamo (ya iba tomando nota de cómo podría ser el rodaje en su casa y qué dejaríamos de ella) y algunas alumnas de la academia Nancy Tuñón entre otros.
Convertir a LLUÍS en Cocó Champagne no fue nada fácil. No sólo respecto al problema corporal (no sé si recordáis el episodio de la braguita días atrás). Esta vez las maquilladoras tuvieron el privilegio de observar, mientras le maquillaban, cómo la flor de su secreto asomaba por la entrepierna). Además de eso era encontrar, según indicaciones de Giuseppe, la base perfecta para su color de piel, que le ocultaran los síntomas de las hormonas masculinas, pero no demasiado ya que el chico era primerizo y tenía que notarse que todavía no ha aprendido a caracterizarse. Encontrar la pasta que le ocultaran sus prominentes cejas y convertirle finalmente en una artista. También tuvo problemas con sus tetas, que al parecer se le caían, pero Iván le tranquilizó diciendo que era normal, que a Ana Obregón también le pasaba eso. Ruth y Xenia pintaban sobre la cara de Josep mientras Iván le echaba sus polvos al resto de extras. No hace falta que comente más aunque algún extra sí que nos regaló más de un doble sentido, como preguntar si puede correrse con la mesa, si apoya la idea pero que no empuje demasiado, etc. Marcus vino de visita. Era normal que quisiera ver la actuación de su hijo en la ficción. Manuel daba vueltas encima del escenario ensayando de forma mental su monólogo, gesticulando y moviendo el guión a modo de espanta moscas. Matías, el dueño del Teatro, viajaba desde la barra hasta el set de maquillaje controlando que todo esté bien, que no se necesita nada y, sobre todo, que vamos bien de tiempo. Empezamos a rodar una primera escena del bar con Jasp donde Ruth nos hizo de extra. Matías le servía un refresco sin haberlo pedido previamente (la magia del cine). Tras la escena del bar comimos y después del avituallamiento entramos en el teatro para rodar el monólogo de Manuel. Estaba nervioso, se le olvidaban algunas frases aunque tenía perfectamente el hilo conductor. Lo tenía tanto que cuando salió empezó a improvisar y, bueno, premio al mejor guión adaptado desde lo que surja (de ahí). Aunque fue perfecta en interpretación no lo fue tanto en cuanto a seguimiento. Yo, porque no tengo que hacer el montaje, pero se las verán y se las desearán para conectar las tomas que se rodaron.
Mientras esperábamos la aparición de Cocó Champagne (la auténtica Coco, coreógrafa del número, también asistió), Giuseppe quiso grabar las expresiones de los extras y sus carcajadas como si Manuel siguiera en el escenario. Nunca he visto a gente tan aplicada. Después de cantar “¡acción!” o sucedáneos como “¡maricón!” o “lo que he dicho antes” reían a más no poder como unos auténticos autómatas. Roberto Picasso, que ya hacía minutos que estaba maquillado y preparado, nos hizo de maestro de ceremonias y presentador de la nueva estrella del espectáculo. Todo nuestro cansancio y el nerviosismo acumulado se vio recompensado cuando salió Josep, bueno LLUÍS, bueno, Cocó Champagne al escenario para interpretar su canción. Todavía con problemas de equilibrio sobre los tacones, tuvimos que retirar las escaleras de donde debía bajar, modificar algunos pasos e incluso falsear alguna altura. El resultado en directo y en pantalla fue impresionante. Se ha convertido en una de las escenas que más deseo ver en el montaje final.
Acabamos contra reloj en el camerino y esta vez era Matías quien hacía, como extra, de él mismo. Nunca me alegré tanto de oír el “hemos acabado”. Mañana toca otro día difícil. El rodaje en el bar O.M. con TONI. Se incorporará Juan como director de fotografía. Buen inicio en la serie. En un sitio tan oscuro a ver qué y dónde ilumina.


Cenzo Álvarez De Haro



19 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 11. SANTO PATRÓN DE LOS RODAJES

Hoy nos proponemos un desafío: rodar en pleno Maremágnum un sábado por la tarde. El tiempo no es del todo malo, en principio no hay mucha gente y todo aparenta meridianamente aceptable. Manuel Tello sale a nuestro encuentro. Ha venido de Madrid para rodar la escena que le toca mañana. Hoy rodaremos los exteriores entre Xavi y Eider (GISELA en la serie): salida del cine, conversación frente al mar… Todo muy romántico y muy idílico. Primeros problemas: queja de la propiedad de las salas de cine. El sonido que llega no es del todo bueno. La música del centro comercial contamina el audio y las voces de los actores no se reciben claras. El viento también hace sus estragos. Le pedimos a un grupo de turistas que nos cedan uno de los bancos frente al mar pero ni la mampara protectora evita el problema del viento. De hecho aumenta el sonido de los platos del restaurante colindante. Decidimos cambiar de localización y la autoridad competente nos lo impide. La luz del sol poco a poco va desapareciendo y no tenemos iluminación nocturna. Tras deliberarlo acordamos aplazar el rodaje a un día entre semana. En momentos como éste, en que nuestra salida es empezar a trabajar más a fondo sobre el duro rodaje de mañana, lo mejor es hacer lo que acabamos haciendo: acercarse a un bar y reírnos de todo.


Cenzo Álvarez De Haro



GAYXAMPLE - Trailer 3 Español

16 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 10. WHAT HAVE I DONE TO DESERVE IT?

Lo interesante de hoy no ha sido el rodaje en sí sino todas las historias colaterales al mismo, así que sólo diré que hemos rodado en exteriores y hemos acabado las escenas de la Casa Billy.
Habíamos quedado en el piso de Poble Nou para que caracterizaran a Anna y a Marcus. Iván Bertrán vuelve a aparecer con lo que tenemos al equipo completo de maquilladoras, y Catalina se une al equipo artístico con ese gran papel repleto de frases.
Es domingo, empieza a hacer calor, la gente empieza a descubrir que la playa de Barcelona existe. Niños que juegan a la pelota, que corren, autobuses que transitan y descargan pasajeros a bocajarro. Helicópteros que vigilan el estado de las playas y anuncian cremas solares… Toda la tranquilidad que un rodaje en exteriores necesita, sobre todo para el bien de la edición de sonido. Hoy no era nuestro día. Anna salió del piso de Poble Nou totalmente vestida de mujer florero. Con sus tacones, su vestido y sus joyas al cuello y la cara totalmente reconstruida. Hasta que mira al horizonte, se percata de algo y se pregunta -¿es mi bici? Sí, ¡es mi bici! ¡Un hijo de p….*(censured) me está robando la bici! –y allá que va ella, tacones al viento, gritando y enseñando sus musculados bíceps contra el ladrón de bicicletas. El resto del equipo, que no entendíamos muy bien qué estaba pasando, empezamos a correr detrás de ella, por inercia y efecto cotilla a partes iguales. Iván llegó hacia el ladrón, curvando su cuerpo como un arco y apretando sus puños hasta que las venas de sus brazos brotaron como raíces, y le gritó un “aaaaahhhhh” de escándalo. A punto estuvo Anna, sin ayuda de Ruth, de reconstruirle la cara a dicho hombre, pero pusimos un poco de diplomacia y sólo nos intercambiamos un par de palabras malsonantes. Giuseppe nos advierte que este barrio no es lo que era. Nos cuenta que justo esta semana salió de su portal, buscó a izquierda y derecha y dijo –colega, ¿dónde está mi moto?. Después del subidón de adrenalina sólo nos quedó reír a carcajada limpia, sobre todo al ver el físico de Iván y preguntarnos de dónde había sacado los gritos que había pegado. –¡Joder con el celíaco! La mala leche que tiene –comentó Babeth. Marcus miraba todo desde una posición privilegiada, desde el palco vip que se había montado en el balcón del piso.
Ya relajados empezamos a rodar. Bueno, nosotros y los autobuses, los niños, las vecinas que salían a fregar su portal, a tirar el agua sucia a la calle, a hablar con la vecina de enfrente a grito limpio comentando que están rodando una película, preguntarnos si necesitamos extras y decirnos lo mucho que les gusta que se ruede algo en esa calle. Anna, como si la providencia estuviera en nuestra contra, comentó que sólo faltaba que pasara una maratón. Dicho y hecho. Una cursa de bicicletas marchó por el cruce de las dos calles y tuvimos que suspender el rodaje durante unos minutos. Ya reinstalados y convencidos de que no nos podía pasar nada más, un helicóptero nos sobrevuela mientras Josep lanza sus frases. Al marcharse Josep grita al cielo -¿Falta algo más? –Pues sí, el redoblar de las campanas de la iglesia colindante que avisa que la ceremonia de turno ha acabado. Giorgio comenta que el capellán se han enterado que se rodaba una serie gay en el barrio. Y la frase continuaba pero no quiero reproducirlo aquí.
Tras la odisea de Poble Nou seguimos el rodaje en la Casa Billy. Reconstruyen la reconstrucción de Anna bromeamos si ella tiene que decir que quería meter a su hijo en los legionarios de Cristo. Nos probamos la peluca rubia que tiene que encajarse Josep y hacemos un par de gracias, las típicas que un maricón hace cuando se encuentra una peluca, unos tacones y algo de bisutería. Al probársela Iván y mirarse al espejo, enlazando con lo de los legionarios de Cristo, dice –¡Dios mío, soy Jesucristo! Anna, camina a tu salvación.
Los actores también le dan rienda suelta a su narcisismo. Por ejemplo esta conversación entre Josep e Iván Bertrán. Josep se mira al espejo después de ser maquillado y dice:
-         ¡Qué guapo que soy!- todos le miramos y lo rebaja con un –es broma.
-         Sí, sí- le responde Iván. –Esto va para el making off y se va a titular “no tengo abuela”.
-         Es que literalmente no tengo abuela- contesta Josep.
-         Oh, no… yo como siempre tan oportuno.
-         Ah, espera. ¡Sí que tengo una abuela!
-         Pues cuánto la quieres, ¿no? –contesta Iván.
-         No, es que está esperando para pillar la herencia.
Diálogos aparte, abrimos los iris, hicimos los planos y contra planos, a Giorgio le subimos encima de una escalera para hacer un barrido que hacía tiempo que no barríamos y Giuseppe nos regaló su impresión sobre una de las escenas. Animaba a Josep pronunciando unos –eso, sí, si… Bravo, sigue… me gusta. Babeth entró para saber qué estaba pasando exactamente en la habitación. Ya era de extrañar que en un rodaje de una peli gay, con gente gay no hubiera pasado nada durante tanto tiempo.


Cenzo Álvarez De Haro 



12 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 9. LAS HUELLAS DEL DELITO

Barcelona. Sábado. 9 a.m. En los exteriores de la localización ha habido un delito con arma blanca. La unidad técnica del GXT1 cuando se presenta empieza su trabajo de investigación, analizando las huellas y los restos de tejido que se esparce por el suelo, sobre las puertas y las lunas de los coches. Identifican y numeran las pruebas y escenifican la escena del delito. ¿Hacia dónde se habrá dirigido? ¿Es aquí donde cayó el cuerpo? Sí, definitivamente salió del bar, volvió hacia la puerta y alguien le apuñaló en este punto. Hubo un forcejeo sobre los coches y le debió de dar otra puñalada justo aquí- señalando unas manchas del suelo. –El homicida debió correr en esa dirección mientras la víctima se golpeaba contra el maletero de ese coche y caía al suelo. No, no es el relato de la escena planeada el día de hoy si no el escenario que no encontramos al llegar al edificio donde se encuentra la Coordinadora GLBT, sitio en el que trabaja el personaje TONI. Va a recibir una visita de “alguien” (secreto…) y los propios trabajadores de la Coordinadora nos harán de extras encabezados por su presidente Antoni Guirado. En cuanto avances de logística tengo que comentar que nuestra famosa cafetera, que nos acompaña a cada exterior, ha sido customizada con un nuevo y novedoso tapón antiderramamiento. Babeth empieza a sacar de una mochila camisetas y pantalones para elegir el vestuario que llevará Josep en la escena en la que le dice a sus padres que quiere ser artista. -¡Qué bonito!- exclama Babeth al sacar una camiseta blanca, -se lo va a decir vestidito de ángel. En el patio interior de la coordinadora me acomodo, junto a la cafetera, los croissants y madalenas y el suministro de nicotina. Ruth, ayudada por Babeth, maquilla a los actores. Probamos el sonido del despacho con la cámara desde el exterior, probamos el movimiento del tráveling frontal, la coordinación de la cámara con el inicio del diálogo, y el barrido sobre los flyers de sensibilización sobre la mesa. Rodamos. Perfecto.
Nos fuimos a comer al Marquette. Por la tarde rodábamos en la Casa Billy, finca de hospedaje en el Eixample decorada como una casa señorial, localización perfecta para ambientar la casa de los padres de LLUÍS: NURIA y FFRANCESC. Anna y Marcus debían esperarnos allí, aunque Marcus llegó un poco tarde. Decoramos la habitación de LLUÍS de forma perfectamente impersonal excepto por la elección de los pósters de Madonna y Lady Gagá que debían decorar una de las paredes (a Josep le encantó tanto el poster de la Gagá que decidió llevárselo a su propia casa). Josep también trajo fotografías de cuando era pequeño y Babeth y Milca enmarcaron una fotografía de los tres realizada días antes. Eso junto con las flores milimétricamente cortadas y de color subido e intenso fueron los objetos que adornaban los espacios del salón. Uno de los retos era el maquillaje de Anna. Debíamos envejecerla y el trabajo de Ruth y su solución siliconada fue impresionante. Mientras Ruth convertía a Anna en NURIA rodamos escenas en la habitación de LLUÍS. Para dicha escena en que éste debe buscar pisos en una web Andrea, que aparte de claqueta también está ducho en el mundo de Internet, había creado una web de una inmobiliaria falsa. Me sorprende que no haya recibido mensajes de gente interesándose por las fincas a alquilar. Estaba realmente muy bien conseguida.
Marcus apareció y le vestimos de papá, a Anna le vestimos de florero y a Josep de ángel. Marcus no recordaba la totalidad del diálogo así que Babeth, como cuando tuvo que gemir por Lola, se puso detrás de la silla para hacerle de apuntadora. Surgió un problema con el dolly de la cámara y se tuvieron que buscar soluciones. Finalmente se decidió grabar las escenas con planos fijos que resaltaran la interpretación de los actores. Volví a afirmar que lo realmente importante en este proyecto es la calidad interpretativa con la que contamos. Lástima que Anna no tenga un papel mayor, pero todo se andará.


Cenzo Álvarez De Haro 



GAYXAMPLE - Trailer 2 Español

9 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 8. CAMEOS, SUDOR Y LÁGRIMAS

Llegó el momento. Sí. Y no me refiero al lanzamiento de ningún nuevo video de la Gagá. Ya he hecho mi cameo en la serie. Me resistía, intentaron convencerme, me ofrecieron lo que no está escrito, me hice un poco el remolón porque, como ya dije, uno tiene un ego que alimentar, pero finalmente elegí mi escena y hoy se ha rodado. Y claro, no podría hacer de nadie mejor que de mí mismo. La preparación fue dura pero yo estaba encantado que Iván (Bertrán, naturalmente) me echara unos polvos bien echados, me quitara unas ojeras que ya no son de este mundo cuando había perdido la fe en la cosmética y que ésta no me diera todas las respuestas. Pero Iván sí. Él puede con los asuntos más duros. De hecho son su especialidad.
Nos han convocado en el restaurante Iurantia (siempre es un placer volver), lugar que sirve de encuentro entre MONTSE y ALICIA. Y yo de observador pasivo (entiéndase bien el significado, mentes perversas) ante tal acontecimiento. Ruth, la tercera maquilladora, se incorpora al equipo y aquí su perdición ya que acabamos por declararnos amor eterno, con todo lo que significa aguantarnos hasta la eternidad. Laia también sucumbió a ocupar una mesa del restaurante junto con el personal del Iurantia, pero Toni, el jefe de todo esto, todavía se resiste. Babeth y Mireia no decepcionaron. Profesionales como ninguna. La escena fue rodada perfecta en tiempo y en ejecución, y en Mireia descubrimos el grifo que tiene por ojos. Cuando se le dice que llore, llora sin más. Sin preparación, sin imágenes trágicas ni colirios que valgan. Sus lágrimas negras por el rímel recorriendo su mejilla han quedado grabadas en mi retina. Simplemente impresionantes las dos.
Siguiendo un riguroso plan de rodaje nos despedimos de las chicas, incluida Milca, y nos fuimos al famoso piso de Poble Nou. Los restos de la fiesta de ayer quedaban intactos y fueron utilizados para una escena entre ÁLEX y XAVI que, ya que teníamos que rodar cómo ellos recogían, pues al menos aprovechar la situación para que recojan y limpien de verdad. ¿O no? Rafa también llega a la hora a pesar que: 1. Le toca rodar más tarde; 2. Advierte que se queda máximo hasta las seis. Toda gran estrella que se precie también tiene sus exigencias. Milca me cedió el honor de fotografiar el rodaje y yo me tomé la libertad de experimentar con la cámara, fotos que supongo no llegarán nunca a publicarse porque todavía están intentando entender qué quise enfocar. Lo importante es que las escenas entre ÁLEX y XAVI, voces en off incluidas, se rodaron a su tiempo, sin necesidad de repeticiones aunque, evidentemente, con sus planos y contra planos (no podían faltar, claro). En ese tiempo Rafa aprovechó para echar una siesta ya que la escena que le toca rodar es un despertar, un paseo en calzoncillos hasta el lavabo (el chico va a pensar que lo elegimos por su cuerpo cuando para nada es así) y vuelta a la cama. Acabadas las tomas con Kikko y Xavi, Giuseppe anunció que Rafa debía ser despertado e Iván Bertán no dudó en ofrecerse voluntario.
-         Yo despierto al bello durmiente con un besito. Bueno, un besito y unos polvos, que es lo que mejor sé hacer.- anunció cual pregonero.
Después del paseo en paños menores de Rafa llegó Biken, con quien se debía rodar una escena de cama. Pocos tuvimos el privilegio de ver cómo Biken se desenvolvía en su papel y hacía sudar a Rafa como nunca nadie, ni Kikko, lo habían hecho. Sudar en el sentido de ponerle en situación de provocarle tanto (Biken confesó que intencionadamente) para hacer crecer ciertos órganos que no debieran verse crecidos y evitar así el destierro de la película a la exhibición en salas especializadas. Vaya, salas X, para que me entendáis.
Tras el show de estos dos viejos conocidos en el medio llegó el rodaje de una de las escenas más intensas y emotivas de la serie. Y así fue: intenso y emocionante. Kikko pidió tiempo de preparación y Rafa supo darle a Kikko las expresiones perfectas para que éste sacara todo lo que llevaba dentro. No sé si el hecho que fuera la última escena que rodarán Kikko y Rafa tuvo poco o mucho que ver en lo que allí se exhibió. Tendremos que esperar hasta ver el resultado pero desde el set de rodaje puedo afirmar que es, hasta la fecha, una de las escenas que más me han emocionado y de las que me siento más orgulloso. Con los pelos de punta, un nudo en la garganta y todavía con la media sonrisa en los labios escribo estas líneas y me despido hasta la próxima semana que estará dedicada plenamente a LLUÍS.


Cenzo Álvarez De Haro 



6 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 7. ESTO ES UNA FIESTA

Supongo que habrán visto anuncios por las calles, flyers en discotecas y bares, y publicidad en las revistas del gremio: hay fiesta de casa de ÁLEX. Por primera vez han coincidido en el mismo rodaje todos los protagonistas de la serie. También tenemos que dar la bienvenida a nuestra segunda maquilladora en plantilla: la insuperable y siempre espléndida Xenia. Hemos quedado a las tres de la tarde en el piso de Poble Nou. Junto a los protagonistas han sido convocados un grupo de extras cada vez más numeroso. El omnipresente Gerard Valdivia, Gerard Cambra quien realizó el casting para uno de los personajes principales, Marc, Josep, Iain, David, algunos de los que salían en la sauna, un nuevo grupo de chicas… En total unos veinte extras que, sumados al equipo más los actores principales y su calor humano, más los focos y el calor de todo ello, más los paneles que instalamos para eliminar la luz de la tarde convirtió la fiesta en una mezcla de cuarto oscuro con sauna finlandesa, eso sí, con catering y ropa de gala.
Babeth estaba nerviosa como cada vez que tiene que actuar, sensación incomprensible si se tiene en cuenta que es la que prepara a los actores (entre otras funciones, como ya habéis comprobado), pero cuando es ella quien se pone ante la cámara no hay quien la tranquilice. Mireia estaba radiante y el resto, bueno, no hace falta describirlos para que entendáis lo divinas que estaban todas. Mientras las maquilladoras acababan el trabajo con todo el elenco de actores y éstos se relajaban, ya listos y maquillados, en la terraza del apartamento, aprovechamos para rodar alguna escena suelta entre ÁLEX e IVÁN, parando de vez en cuando para hidratarnos, poner el aire acondicionado, abrir la puerta a los extras que seguían llegando y salir al balcón a fumar algún cigarrillo que otro y saludar, a su paso, a los pasajeros de los autobuses que miraban descaradamente el gentío (amariconadamente elegante) que se agolpaba en la habitación. Empezamos a rodar más tarde de lo previsto, hecho que hizo que una vez transcurrido el tiempo marcado poco a poco hubiera extras que debían abandonar la casa. La fiesta a rodar era en honor a XAVI quien sudaba no sólo por el calor de los focos sino por lo que había allí concentrado. Pero uno, profesional donde los haya, si interpreta a un heterosexual lo tiene que seguir interpretando detrás de la cámara. Xavi, admiro tu entereza y tu contención.
Intentamos que la fiesta fuera próxima a cómo define IVÁN en el guión que es una fiesta gay, pero no nos atrevimos a reproducir estereotipos así que no hubo ni colas en el baño, ni colas fuera de ningún sitio ni colas para mirar esas colas, por más que diversas personas de las que prefiero reservar su identidad, sugirieron que así fuera.
La marcha paulatina y anunciada de algunos extras no afectaron a las escenas. Las generales sobre la fiesta ya estaban rodadas a su tiempo. Dejamos para el final las conversaciones de los grupúsculos que, como en toda buena fiesta que se precie, se crearon. Bailaron sin música, bebieron sin alcohol, hablaron sin pronunciar palabra, vaya, que fue una película en toda regla: todo fue mentira. Todo menos las ensaladas, sándwiches y platos de embutido con pa amb tomàquet que fueron desapareciendo paulatinamente. También real el intercambio de algún que otro número de teléfono (la tensión tenía que canalizarse por algún lado, digo yo). Al final va a ser cierto esto de que los rodajes potencian las relaciones. ¡Lo sabré yo!
 
 
Cenzo Álvarez De Haro 



2 de febrero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 6. MI PIE IZQUIERDO (ES UN 44)

      
14 horas. Restaurante Marquette. Nos abren el local para rodar un flashback que relata cómo se conocieron IVÁN y ÁLEX.Fabrizio, el dueño del local, nos facilita el trabajo y nos hace un excelente papel de anfitrión. Bebidas de todo tipo para saciar nuestra sed, platos muy bien presentados para llenar las mesas en las que vamos a rodar, espacios habilitados para maquillar y para descansar… Él e Iván Bertrán nos harán de extras junto con diez personas más, todas aguantando admirablemente lo tedioso que a veces, puede resultar un rodaje. Como nota triste tengo que informar que Marcelo finalmente ha sido baja, no sé si porque su límite se sobrepasó ayer en la escena de la sauna o por la incompatibilidad de horarios con su trabajo (entiendo que dormir una hora los fines de semana durante nueve semanas no sea de lo más saludable). Guardando un minuto de silencio y ya metidos en faena decidimos qué extras deben estar sentados en qué mesa y con quién, y cuáles de ellos podrían ser amigos de ÁLEX y cuáles amigos de IVÁN. Con la aparición de la estrella de la tarde, Luna, no hubo duda: - tú tienes que ser amiga de IVÁN-. Ella, como la Agrado, nos ayudó a hacer el rodaje más agradable y no exento de ocurrencias. Las historias que contaba Mariana, su madre (que bien podía ser su hermana) mientras el vino de las mesas bajaba y Fabrizio reponía, me dieron más de una idea para más de un guión. La escena en sí, sin diálogo, llena de movimientos laterales de la cámara, de planos y contra planos (con lo que nos gusta eso), de iris abiertos (que nos gustan todavía mucho más) y barridos que servían de lenguaje fílmico que dirán al espectador, junto con el juego de miradas entre ÁLEX e IVÁN, cómo se atrajeron ambos y cómo sucumbieron al deseo (escena que no puedo relatar y que dejo para ser descubierta en el visionado del tercer capítulo de la temporada).
Una vez rodada y ya sin extras Fabrizio dispuso un catering de aúpa que nos debía servir de merienda-cena ya que pasaríamos la noche bajo un edificio de la ronda litoral rodando una mamada. Sí, lo que leen. Jasp (nuestro MIGUEL el que recibe los honores) llegó con su traje perfectamente planchado y blindado en un guarda trajes. Josep llegó para ser convertido en mujer (a nivel maquillaje, se entiende) e intentar, sin mucho éxito, esconder su apéndice masculino entre unas bragas que se resistían. Marcus (en la serie FRANCESC el padre de LLUÍS) y su bigote también se presentaron para ser asesorado por Laia (flamante incorporación al rodaje) sobre cómo debe vestir un hombre tan decente como él. Iván Yáñez, que tenía que rodar mucho mas tarde, también se presentó para hacernos las veces de chófer y ceder su coche como unidad de desplazamiento. Ésta vez se comportó y arrancó cuando debía de arrancar. Comidos, maquillados, con apéndices escondidos (menos el de Jasp que estaba preparado) nos vamos en caravana hacia el Port Olímpic. Giorgio (aka hormiga atómica) y su Vespa abrían camino aunque tengo que reconocer que tenía ciertas dudas respecto al recorrido.
-         ¿Aquí es donde vamos a rodar?- pregunté mientras aparcábamos.
-         Sí, ¿por?- respondió Giuseppe.
-         Hay jovencitos jugando a futbol en el parque. ¿Qué hacemos con ellos?-
-         Cenzo, no me hagas recordarte tu historial amoroso.- sentenció Iván Yáñez.
Dudas disipadas. No hay más preguntas.



Josep prueba caminar sobre sus tacones, recibe un par de insultos de algún que otro poligonero que se cruza con él y sabiamente responde la máxima aprendida de que “todo el que critica algo de este estilo es porque, en el fondo, le gustaría que le fol……an (*censured)”. Laia estuvo toda la semana buscando unos tacones adecuados para Josep. El tema es que los únicos que pudo encontrar que hiciera juego con el vestido eran del 42 y Josep calza un 44, así que su esfuerzo interpretativo estuvo más que probado. Sobre todo cuando pedía a Giuseppe si podía quitárselos entre corte y corte y él le espetaba: “no, que se te hinchan los pies”. Así que con el 42 se subió al coche, hizo su trabajo, se bajó del coche, Jasp dijo sus frases y se nos hizo de noche. Con la iluminación led a todo lo que daba, con la tensión por las nubes y el agotamiento más que visible, sobre todo en la cara del artista. Me encantó saber que a Jasp le encantaba el personaje que interpretaba “por su carácter de cabrón y por lo mucho que le transmitía”, a lo que Iván Bertrán respondió al ver mi cara: “si sólo tiene dos frases”; y yo le respondo: “es que sé elegirlas muy bien”. El ego que nunca esté de menos. Iván también nos dejó claro lo buen narrador de historias que es. Acabamos otro fin de semana dando por buenas las escenas últimas (impresionante en interpretación una de ellas), teniendo en cuenta que el metro cerraba y la mayoría de la gente tiene vida fuera del rodaje, aunque ahora tampoco se viva ya fuera del mismo.      

Cenzo Álvarez De Haro 


30 de enero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 5. SE BUSCA MAQUILLADOR

Hoy se ha rodado la temida, esperada y orquestada escena de la sauna. A las 9 de la mañana, hora habitual, todo el equipo, extras incluidos, estábamos convocados en la sauna Galilea. Yo me quedé un poco dormido (sólo un poco) y llegué algo tarde. Lo que me encontré al llegar es que la todopoderosa Babeth había maquillado a los actores. Iván no podía venir, una maquilladora tuvo un percance y todavía era una incertidumbre si tendríamos a alguien que se encargara de los polvos por la tarde. Mientras realizábamos llamadas y organizábamos el plan a seguir, Rafa leía tranquilamente el periódico en una silla, desnudo y con una toallita anudada a la cintura. El resto de la sauna estaba llena de extras. Semanas antes ya habíamos realizado la búsqueda y captura de los mismos para aparecer en esta escena tan delicada y que requería de grandes dotes (interpretativas, siempre). Alberto, Txús, Pedro Andrés, Manuel y Juan Carlos entre otros fueron los que cedieron a nuestras demandas. Se bañaban en el jacuzzi o mostraban (a modo de regalo visual) su dorso en las cabinas y en los pasillos. Raúl estaba algo nervioso por las frases que tenía que lanzar aun inseguro (lo que mostraba su humildad) de que se le hubiera elegido a él como ligue de IVÁN. Giuseppe y Babeth le llenaron de confianza y empezamos a rodar. Era la primera vez que muchos de nosotros entrábamos a una sauna (Marcelo y Giorgio no daban crédito a lo que veían), pero lo más curioso era encontrar a Milca y Babeth allí en medio. Dos bolleras entre tanto abdominal, tanto glory hole y tanto condón. Nos dio por soñar si una sauna para chicas sería un buen negocio, pero parece que no hay futuro en la empresa. En otro orden de cosas también nos dimos cuenta de lo costoso de los rodajes, tanto a nivel técnico como a nivel temporal, respecto al hecho que estuviéramos dos horas rodando una escena (sin sumar las horas de preparación e iluminación) que, en el montaje y según guión, apenas durará un minuto. La mayoría de espectadores no cae en la cuenta del trabajo que hay detrás de escenas que apenas ocupan tiempo en la trama. En otras ocasiones era menos evidente para el equipo ya que se habían rodado en la misma localización diferentes escenas, pero esta vez el movilizar a todos a una única localización para una única escena, el esfuerzo de cada uno de nosotros y el tiempo invertido parece reñido con el tiempo que ocupará en pantalla, pero no es así. La conclusión que me queda es que dicho esfuerzo va paralelo a la calidad, y que ninguna escena es más o menos importante por el tiempo que ésta ocupe en la película sino por la entrega y dedicación en realizarla, y este cuidado se nota en el resultado final, dure treinta segundos o cinco minutos.
Una vez recogido todo el equipo de luces, las gelatinas de colores y las invitaciones que nos regaló el dueño de Galilea, nos fuimos al bar Berro donde se iba a rodar con los personajes de IVÁN, LLUÍS, ÁLEX y CARLES.


Después de comer fueron viniendo los extras que debían ocupar las mesas del bar, algunos ya conocidos como Gerard Valdivia, otros nuevos como David, Idel y Úrsula. Mi amigo Renato también se presentó para hacer de extra socorrido en el travelling en la calle y lo primero que preguntó cuando se presentó y vio el elenco de extras fue: “puedo elegir acompañante, ¿no?”. A Carlos también se le agradece que haya salido directamente del trabajo y venir, sin parada de avituallamiento, a ayudar a Babeth con el maquillaje hasta que apareciera Iván. Uno se da cuenta que con este equipo podemos hacer cualquier cosa y llegar hasta donde queramos. Y también nos sorprendemos de cómo todos, conocidos o desconocidos, aportan tanto a un proyecto de locos sin pedir nada a cambio. A todos ellos millones de gracias.
En la terraza del bar Berro se acumulaban cafés, guiones y botes de maquillaje. El portal anexo hacía las veces de set de maquillaje, único sitio donde, además, nos podíamos resguardar de un sol de justicia. La gente seguía al equipo en la grabación de la larga conversación en plano secuencia entre ÁLEX y CARLES por la calle Casanova. Cuidaban que los cables no se engancharan, que la gente cruzara la calle y no se quedara parada mirando la escena, que los actores estuvieran bien iluminados… Otros esperaban sentados en el interior del bar hasta que llegáramos allí y rodáramos la escena entre IVÁN y LLUÍS. Una vez rodando dentro comprobaban que nadie bebiera de las copas para evitar fallos de raccord, que nadie hablara más alto para evitar contaminar las voces de los actores, y que todos recordaran su posición al milímetro. Un trabajo meticuloso y pesado que esta vez fue compensado al oír cómo la gente aplaudió, gritó, silbó de alegría cuando Giuseppe dijo “!corten¡, es buena. Hemos acabado”. Ahora entendemos qué siente un artista sobre el escenario y el por qué, después de todo lo duro del trabajo ese aplauso llega a ser adictivo y curativo al mismo tiempo. Un día como éste, con más de un contratiempo, preocupados en que todos estén cómodos, procurando acabar a la hora y no desesperar al personal sólo me queda decir: ¡Vosotros sois los artistas¡ Ahora me retiro a descansar que mañana no hay rodaje hasta el medio día.

Cenzo Álvarez De Haro 


26 de enero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 4. ¡TRATA DE ARRANCARLO, MONTSE!


La unidad móvil de Gayxample se ha desplazado a pleno Gayxample (esquina Diputació con Casanova) esta vez ampliando su flota con un cámara car, es decir, el coche de Iván Yáñez (TONI en la serie) convertido en una maquinaria estilo Transformer.  El espacio cafetería (muy importante, por si no os habéis dado cuenta), el set de maquillaje, el camerino, el almacén y dispensador de kleenex , todo en uno, el pequeño poderoso Nissan, también se ha convertido hoy en habitación de hotel para que Milca y el petit Jan (ah se me había olvidado deciros que Milca está embarazada) pudieran descansar. Esta mañana Iván Yáñez y Josep se desvirgaban con nosotros (que conste que hablo siempre desde el terreno profesional) en la realización de su primera escena. La escena a rodar consiste en una conversación relativamente larga de ambos mientras Iván Yáñez (TONI en la serie) conduce por todo el Eixample. Algo aparentemente divertido y fácil pero que acabó por ocuparnos toda la mañana. La instalación del cámara car, probar los reflejos de los cristales, instalar las mamparas anti reflectantes, probar el sonido, adecuar el coche para el seguimiento de la escena desde el interior y, evidentemente, el rodaje final hizo que acabáramos una hora y media más tarde de lo previsto. Debido a temas espaciales (en el coche no cabíamos todos) sólo sufrieron el calor, las repeticiones de tomas, los semáforos en rojo y los comentarios sobre si tenían que seguir conduciendo hasta Badalona o podían dar la vuelta, los actores y Giuseppe, que seguía atento la escena a través de su pantalla. Así que, respecto a la escena en sí, lo que puedo decir al respecto es que el vino del bar estaba muy bueno. El resto del equipo, cual sufridores del un, dos, tres, esperábamos ansiosos el retorno de los actores y del director en el bar Berro, otro de nuestros colaboradores. Una vez hecho el plano general, el primer plano y el contra plano y ya engullendo la comida en tiempo récord, el comentario fue que actuaron como máquinas, sin saltarse ni una coma y poniendo la misma entrega a cada toma.
Después de comer el equipo se dividió. Iván Bertrán, nuestro inagotable maquillador y Babeth (esta vez jugando su papel de actriz por primera vez en el rodaje) se fueron al piso de Bruc en la búsqueda de Mireia (ALICIA en la serie) y José Luis (como MARIDO DE ALICIA), los actores de la tarde. Mientras se preparaban, maquillaban y ensayaban, Giuseppe, Giorgio, Iván Yáñez, Josep (LLUÍS en la serie) y yo acabamos de rodar las escenas de ambos, TONI y LLUÍS, en la calle, fuera del coche, con la vergüenza más que superada.
En dicho coche, ya despojado de sus artilugios, hemos ido a reencontrarnos con el otro equipo en Bruc. Nos alegra volver a ver a José Luis a quien no veíamos desde las reuniones de presentación hace ya un mes, y nos sorprende encontrarnos a Mireia con su, a partir de ahora, inseparable prótesis de embarazada. Las escenas a rodar requieren acción, tensión y comicidad todo en uno. Como siempre pasa, la realidad iguala y supera a la ficción. Se dio todo lo necesario para reír, para estar tensos y para tener acción. Eran escenas de exteriores, las chicas que corren hacia el coche, el coche que no tiene que arrancar y el coche que finalmente arranca y se va. ¿Qué pasó? Que el coche se metió de lleno en su papel y decidió directamente no arrancar. Vaya, que no hubo que hacer ningún truco. Sólo llamar a la asistencia en carretera del RACC, más por desesperación que por convicción porque lo intentamos todo para poner el cacharro en macha. Lo empujamos calle Bruc abajo mientras Iván Yáñez le gritaba a Babeth “¡Trata de arrancarlo, MONTSE!”. Le dimos mimitos, lo dejamos descansar como buen actor que se precie, le servimos bebida… de todo. Hasta que arrancó en el momento más inesperado. Reiniciamos el rodaje pero claro, algo más tenía que pasar. Aun llamando a Mr. RACC para anular la ayuda de salvamento, él apareció para cumplir su cupo de asistencias y también entrar en plano. En fin, que ha sido un día nada aburrido, muy intenso, eso sí, pero cumpliendo más tarde o más temprano las escenas a rodar. Mañana tocan algunas escenas pendientes del primer día de rodaje. Tendremos a Andy (CARLES en la serie) por primera vez con Kikko, su padre ficticio. Tendremos las primeras lágrimas de ÁLEX acompañado por  XAVI, y tendremos, para quien pueda disfrutarlo, la segunda parte de las escenas de sexo entre ÁLEX e IVÁN.



Cenzo Álvarez De Haro




22 de enero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 3. ¿ESTO ES UNA PELÍCULA?


Primeros exteriores. A las 9 horas frente a la Pedrera. El equipo de Gayxample y su unidad móvil van a recorrer todo el centro del Eixample. El coche se convierte en cuartel general, camerino, set de maquillaje, cafetería, almacén y fortín. Xavi es nuestro protagonista. Tenemos que grabar las escenas de llegada del personaje a Barcelona. El tiempo amenaza lluvia pero va aguantando, aunque esta amenaza no será la única que nos acechará durante el día de hoy: un sábado de mayo, 10 de la mañana, la arquitectura de Gaudí… entorno ideal para que el turista haga su aparición. El espécimen en cuestión es fácilmente reconocible por su piel todavía no bronceada y su agrupamiento en manada. Sandalias, pantalones cortos, cámaras de fotos y planos de la ciudad son los complementos incuestionables para su identificación. Suelen hacer colas interminables y, sobre todo, suelen ponerse dentro de plano cuando no toca. Babeth y yo tuvimos que hacer de policías, de vallas de seguridad, de Barcelona information point y saciar la curiosidad de los foráneos con la pregunta: “nene, ¿esto es una película?”. Probamos una y otra vez la aparición de XAVI frente a la Pedrera, con el sol que iba y venía, con el turista que aparecía y desaparecía, con la pantalla reflectora directamente a la cara o difuminada… hasta que empezó a llover y la pantalla reflectora hizo su papel de paraguas. En ese momento un taxista atropellaba a una moto y Milca se convertía en reportera de “Está pasando en Gayxample”. Xavi seguía esperando en mitad de la avenida a que todo se solucionara para empezar a actuar, vaya, a caminar y a mirar edificios, que es lo que el guión marcaba, pero todas estas situaciones creo que ayudaron bastante a que Xavi como XAVI el personaje, se sintiera empequeñecido y superado por el entorno. ¡Sensación perfecta!
En Enric Granados nos esperaban los extras que nos harían de viandantes. Cuando llegamos ya estaba allí Gerard Valdivia. Más tarde María, quien debía de indicar a un XAVI perdido dónde estaba la casa de su tío, e Idel y compañía. Al aparecer Christian ya teníamos, con Gerard, a Beso 1 y Beso 2. Se miraron, se gustaron y surgió el amor. Babeth, como directora artística que es (creo que ya van cinco profesiones las que he ido mencionando de ella) les dio tiempo para que se conocieran, confesaran sus gustos, sus hobbies, se dijeran si estudiaban o trabajaban y, ale, a besarse se ha dicho. Los servicios de limpieza del ayuntamiento de Barcelona también quisieron hacer su cameo, pero Babeth (again) y su poder de convicción y mostrando el permiso de grabación concedido por la Guardia Urbana hicieron que retrasaran la limpieza de la calle para más adelante.
Tanta calle al final produce hambre, quiero decir, que ya se hacía necesario el catering. Antes de volver a nuestros ya conocidos interiores fuimos a comer al restaurante Iurantia, uno de nuestros esponsorizadores, y aparte de disfrutar de una comida exquisita también disfrutamos del sueño de Marcelo, vaya, que literalmente se quedó dormido en el primer plato. Vimos cómo hacía mella su condición de pluriempleado y en nuestros adentros pensábamos: “y lo que le queda al pobre”. Rafa nos esperaba a las 15 horas en Poble Nou con el nuevo maquillador, y aquí tengo que parar y ponerme serio. Damas y señores (y alguna señorita lectora), tengo el honor de presentar la aparición en este blog y en el rodaje de Gayxample al inigualable, genuino, celíaco, musa que desearía cualquier escritor, el gran Iván Bertrán. Al principio parecía algo modosito pero entre polvo y polvo (a nivel profesional y anti brillos, se entiende) se fue descubriendo una de las verdaderas estrellas tras la cámara. Su carrera promete. De momento está en búsqueda de manager, por si alguien se anima.
Así que otra vez bajo los focos, en el salón del pisito de Poble Nou, con Rafa y Kikko maquillados y los iris bien abiertos completamos antes del tiempo previsto las escenas a solas entre IVÁN y ÁLEX. Mañana tocan más exteriores con nuevos actores, nuevos equipos, cámara car, nuevo restaurante y, probablemente más de “¿esto es una película?”

Cenzo Álvarez De Haro


19 de enero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 2. CARIÑO, ESPERA A QUE DIGA ACCIÓN


Antes de las nueve de la mañana ya estábamos todos de nuevo en Poble Nou. A pesar del retraso de ayer seguimos adelante con el plan de rodaje tal cual lo marcó Andrea. Se decide filmar las pendientes un lunes de fiesta. Casi todas las que hay marcadas para hoy son escenas de cama, escenas íntimas que no de sexo. Bueno, muy poco. Bueno, va a haber sexo.
Babeth y Andrea montan un mercadillo textil sobre la cama organizado por colores, tipo de prenda, tamaño (de la prenda) y estilo. La disponen para elegir qué vestuario es el propio para cada escena, probárselo a los actores y que Milca haga las fotos de cada uno de ellos. Mientras tanto el nuevo servicio de cafetería (cortesía de Babeth) se sitúa en la terraza, es decir, la terraza se convirtió en mi espacio natural. Bebiendo y fumando observaba cómo Giuseppe, Marcelo y Giorgio repasaban el guión técnico, Xavi y Kikko ensayaban sus frases y Rafa volvía a aparecer con la bata de seda al viento, el bañador marca paquete y todo lo que ello conlleva.
Casi todas las escenas de hoy corresponden al primer capítulo de la temporada. Teníamos dudas sobre cómo rodar la presentación de cada uno de los personajes y mostrar de forma clara la relación existente entre ellos. Con XAVI y el personaje de Rafa, IVÁN, no fue muy difícil. Los dos personajes se debían conocer en este capítulo y los dos actores apenas se conocieron días antes, con lo que la falta de confianza entre ambos ayudaba al desarrollo de la escena. Respecto a Kikko, el making of de su primera aparición en pantalla dejó bastante claro quiénes son los actores y quienes somos el resto de la humanidad. Debía despertarse en la cama y, por lo tanto, quedarse dormido un rato para que el despertar fuera lo más real posible. Pidió tiempo, pidió soledad, pidió que se apagaran las luces y pidió silencio. A los pocos minutos suena una señal. Vamos a la habitación y le descubrimos cual Norma Desmond, estirado en la cama y levantando el brazo nos dice: “estoy listo, ¡iluminadme!” Lo peor del caso es que al jodío la cámara le quiere.
Tuvimos más escenas de cama. IVÁN y ÁLEX hablando sobre la llegada de XAVI al más puro estilo Noche de Fiesta: los dos sentados en la cama, leyendo y discutiendo sobre su relación (según guión) y su futuro (o cómo seguían actuando fuera de cámara como una pareja). Desde luego hacer ese tipo de comedia no era la intención, pero cuando Rafa apareció con un antifaz para dormir y se metió en la cama, divino e indignado, era inevitable pensar en Pepa y Avelino. Los innombrables recursos de Rafa para potenciarse como Pepa, o como Avelino (el tema de los roles sigue siendo tabú) y las réplicas de Kikko hicieron que viviéramos un show alternativo y casi con ganas de incluirlo tal cual en la serie. Pero no, mejor que no, no es el caso. Mucho más seria, o digamos, diferente fue la escena de sexo, la primera que se rodaba entre ellos. Las maquilladoras ya habían hecho su trabajo, Xavi había acabado de rodar sus escenas y Giorgio, resacoso de la noche anterior sirviendo copas, tampoco tenía que iluminar demasiado. Aun así, lejos de convertirse en una escena íntima, la cola que había en la habitación para ver esa escena no tenía nada que envidiar a las colas del paro del INEM. Ideando la coreografía, trabajando en el reconocimiento de los cuerpos, dejándose llevar por la pasión e irracionalidad descrita en el guión, empezamos a rodar, sin mucha intimidad y mucha expectación. Nervios y tensión que podían cortarse con un cuchillo por todos los factores que os podéis imaginar. Por parte de los actores también. Kikko escuchaba las instrucciones de Giuseppe, Rafa tenía claro lo que tenía que hacer. Todos listos para rodar. Cámara grabando y Kikko, nada mas escuchar la claqueta, se lanza encima de Rafa y éste, sin perder el punto de profesionalidad, lanza un memorable “pero cariño, espera por lo menos a que el director diga acción. Entiendo que no te puedas resistir, pero todo tiene su procedimiento”. Las risas os las podéis imaginar. Aun este momento que sirvió para relajar el ambiente, Marcelo se las vio y se las deseó para seguir los movimientos tan salvajes que nos regalaron. Probablemente volvamos a rodarla otro día, con menos tensión, menos gente y cuando el grado de intimidad y confianza entre ellos sea óptimo. Respecto a todo lo demás, el rodaje hoy ha ido perfecto.
Cenzo Álvarez De Haro


16 de enero de 2011

Diario de Rodaje - DIA 1. ÁBREME EL IRIS



Hoy, tras meses de trabajo con el guión, coordinación del equipo técnico, castings de actores y contactos varios, tras el hábito de las llamadas a media noche sobre lo que falta por hacer, con los nervios por no llegar, los detalles a finiquitar y las dudas habituales sobre cómo funcionará todo el equipo en conjunto, ha empezado el rodaje de Gayxample. Nos esperan nueve fines de semana de convivencia, de rodaje a pleno rendimiento, de aprendizaje y conocimiento mutuo, y según ha ido el día hoy, seguro que de mil anécdotas.
La convocatoria era a las 9 de la mañana en un edificio de Poble Nou. Teníamos que filmar las primeras escenas de interiores de la “casa de ÁLEX”. A esa hora el piso ya estaba totalmente asediado por cables, bolsas, papeles... El cuarto de baño se había convertido en un simulado estudio de maquillaje, muy bien equipado, eso sí, donde las dos maquilladoras desplegaban todo un arsenal de botes y brochas. Marcelo y Giorgio, los dos cámaras, daban vueltas entre la cocina y el comedor. Xavi ( ¡también XAVI en la serie!) y Kikko (ÁLEX en la serie) revisaban en la terraza unos guiones llenos de post-it, subrayados de colores, separatas y anotaciones bajo la atenta mirada de Babeth con quien han ido ensayando las escenas estos últimos días. Milca esperaba la acción con su cámara colgada al cuello y las manos metidas en los bolsillos, y Giuseppe no perdía detalle de nada. En el patio de la cocina los focos estaban listos para iluminar el interior, y dentro Andrea, plancha en mano, repasaba la bata de seda que tenía que llevar Rafa (en la serie IVÁN), quien apareció treinta minutos tarde. Tras las presentaciones habituales y ya sin una arruga en la bata se la probamos para ver la longitud. Demasiado larga, así que decidimos recortarla. Primer problema: nadie sabe coser. Un piso lleno de maricones y casi ni uno ha hilado una aguja en su vida. Por suerte Rafa sí; metiéndose ya en el papel de Iván,  ha cogido la prenda y le ha hecho él mismo un dobladillo. El plan de rodaje indicaba que Rafa tenía que pasar el día entero en calzoncillos y con la bata puesta lo que, más allá de comentar impulsos humanos de lo más naturales y centrándonos únicamente en temas profesionales, tengo que hablar sobre el primer problema de vestuario que nos encontramos: todos los calzoncillos de Rafa son de marca y todavía no se ha firmado el contrato con CK así que tuvimos que pensar cuáles marcarían paquete, y lo que era peor, dónde estaba esa lencería tan fina sin marca, pero Rafa sabiamente sentenció que Iván nunca llevaría ropa interior del mercadillo, así que se quedó el bañador puesto. El segundo problema de vestuario fue que XAVI tampoco tenía una camisa lo suficientemente “campestre” para su llegada a la ciudad. Giuseppe, que debió vivir plenamente las franelas de los 90, supo escoger de su armario el complemento perfecto para las primeras escenas de XAVI.
Así que todos maquillados, con las frases aprendidas y bajo los focos, empezamos a rodar. Habían planeadas 20 escenas a realizar, muchas de ellas en las escaleras del edificio con Eider (GISELA en la serie). Entre que a la comunidad de vecinos le dio por hacer reuniones improvisadas y levantar actas extraordinarias, a salir repetidas veces para comprar el pan, para comprar tabaco, para subir el carrito, para llevar al niño al parque, avisar a sus amigos de que había un rodaje en su edificio y recibir la visita de los amigos del susodicho, para pedir la pelota del niño que se había quedado encanada en el balcón, para que la abuela se pasee delante de la cámara porque ya no veía manera de salir en la peli… sumado a los cambios de luces que tuvimos que realizar para rodar desde el interior de la casa o desde las escaleras, y añadido a que empezó a llover (focos dentro), paró de llover (focos fuera), volvió a llover (focos dentro), once de las 20 escenas planeadas se han quedado pendientes de rodar. Pero tanto cambio de foco, tanto plano y contra plano y tanta odisea nos ha regalado dos de las frases que ya pasarán a la posteridad como eslogan del rodaje de la primera temporada de Gayxample: “ahora el contra plano” y sobre todo “Marcelo, ábreme el iris”. Entre tanto plano y contra plano y ajuste de las escenas a rodar vinieron nuestros primeros extras, Lola y Paco, para realizar la primera escena de sexo en Gayxample, de sexo hetero (que también existe). Entraron en la habitación, se habituaron a la cama, reconocieron sus cuerpos, ideamos la coreografía, la posición, los jadeos… ¡los jadeos! Lola está afónica. Solución: Babeth, túmbate en el suelo y gime. Babeth es una chica con muchos recursos, ya lo iréis descubriendo.
No veo el momento de volver mañana al rodaje. Sólo llevamos un día y, a pesar de lo duro que ha sido éste, creo que ya empiezo a echar de menos al equipo. No quiero ni pensar cómo llegaremos al último, pero es que es indescriptible ver a los actores recitando unas frases que hasta la fecha sólo estaban en tus archivos, ver cómo miran a la cámara y cómo te sientes mirado a través de la pantalla pequeña, y sentir un mucho de vida después de que Andrea cante la claqueta y Giuseppe grite ¡Acción!

Cenzo Álvarez De Haro


6 de enero de 2011

GAYXAMPLE: ¡EMPEZAMOS!

¡La nueva web de Gayxample está lista!
Hemos aportado nuevos elementos y un nuevo diseño grafico mas dinámico. ¡Disfrutenla!